Typologie(s)
sculpture et monument commémoratif
Intervenant(s)
Auguste PUTTEMANS – sculpteur – 1911
Adolphe PUISSANT – architecte – 1911
Statut juridique
Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
- Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
- Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
Recherches et rédaction
2006-2007
id
Urban : 16102
Description
Sur le terre-plein central, faisant face au rectorat de l'Université libre de Bruxelles, sculpture en bronze conçue par Auguste Puttemans en hommage au franc-maçon et anarchiste catalan Francisco Ferrer (1859-1909). Le socleMassif surélevant un support ou une statue. en pierre bleue et granit rose, dessiné par l'architecte Adolphe Puissant, intègre diverses inscriptions en bronze, au caractère politique affirmé.
Le résistant est représenté en pied, nu, tenant un flambeau à bout de bras. Érigée en 1911 place du Samedi, au centre-ville, elle génère une grande polémique quant à sa symbolique. La sculpture est retirée par l'occupant lors de la Première Guerre mondiale, réédifiée ensuite place Sainte-Catherine, après modification des inscriptions originelles, puis déplacée au quai à la Chaux, avant d'être installée, en 1984, à son emplacement actuel.
Le résistant est représenté en pied, nu, tenant un flambeau à bout de bras. Érigée en 1911 place du Samedi, au centre-ville, elle génère une grande polémique quant à sa symbolique. La sculpture est retirée par l'occupant lors de la Première Guerre mondiale, réédifiée ensuite place Sainte-Catherine, après modification des inscriptions originelles, puis déplacée au quai à la Chaux, avant d'être installée, en 1984, à son emplacement actuel.
Sources
Ouvrages
DEROM, P. (dir.), Les sculptures de Bruxelles, Galerie Patrick Derom – Pandora, Bruxelles – Anvers, 2000, pp. 213-215.
DEROM, P. (dir.), Les sculptures de Bruxelles. Inventaire. Catalogue raisonné, Galerie Patrick DEROM, Bruxelles, 2002, p. 73.
Itinéraire de l'Université libre de Bruxelles, coll. Hommes et paysages, 34, Société Royale Belge de Géographie, Université libre de Bruxelles éd., Bruxelles, 2004, p. 40.
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