Musée de l'Art Moderne

Musée d’Art Moderne, section des Musées Royaux des Beaux-ArtsPériode : 1905-1930 L’architecture Beaux-Arts est un style architectural académique et international dont les principales orientations proviennent de la très influente école des Beaux-Arts de Paris créée au XIXe siècle. À Bruxelles, il se développe dès 1905 et s’inscrit dans le prolongement de l’éclectisme et dans cette tendance à revenir aux grands « styles Louis » français du XVIIIe siècle – Louis XIV, rococo (Louis XV) et néoclassique (Louis XVI) –, et ce sous l’influence de l’Exposition universelle de Paris en 1900. Ce goût pour l’académisme français se développe à Bruxelles au travers, dans un premier temps, d’importantes réalisations confiées par le roi Léopold II à l’architecte Charles Girault qu’il rencontre à Paris lors de l’Exposition : les agrandissements du Palais de Laeken, la construction du musée de Tervueren, de l’arcade du Cinquantenaire, de la galerie-promenoir sur la digue d’Ostende. Ce retour aux grands styles français marque ensuite de nombreux quartiers résidentiels bruxellois. Le style Beaux-Arts trouve en effet ses meilleures expressions dans les hôtels de maître, les maisons bourgeoises, de luxueux immeubles à appartements mais aussi et surtout dans des édifices semi-publics de prestige (hôtels, banques, sièges de société) auxquels il donne un air respectable inspirant confiance. Il se caractérise par des façades en (simili-)pierre blanche et/ou en briques rouges ou orangées, décorées d’éléments empruntés aux styles français du XVIIIe siècle (guirlandes végétales, festons, mascarons, garde-corps et portes en fer forgé). C’est une architecture qui se distingue par le goût du monumental que concrétisent l’emploi massif de la pierre de France et l’accentuation des travées d’angle et d’entrée, souvent traitées en rotonde couverte d’une coupole. Le plan des traditionnelles trois pièces en enfilade qui marque les résidences du XIXe et du début du XXe siècle est revu de manière à laisser la lumière pénétrer davantage par l’utilisation de lanterneaux en toiture, des plafonds relativement bas, la souplesse des circulations. de Belgique (pour l’historique complet, voir rue de la RégenceEnv. 1715 - années 1740. Le style Régence est un style de transition (env. 1715-1730, à Bruxelles jusqu'aux années 1740) entre le baroque austère et classicisant de la période Louis XIV et le rococo frivole de la période Louis XV. Ce style né en France doit son nom à la régence de Philippe d'Orléans (1715-1723). Dans les Pays-Bas méridionaux, cette période coïncide avec le début de la domination autrichienne sous Charles VI. Bien que le style Régence soit avant tout un style d'intérieur, il se manifeste également dans l'architecture. Successeur du baroque classicisant, il conserve les volumes somptueux, la symétrie et la structure puissante, mais sans la rigueur de son prédécesseur. Les ordres classiques sont appliqués de manière moins rigide et une plus grande attention est accordée à une décoration raffinée. Le style Régence se caractérise par le passage d'un style austère et formel à un style ludique, dynamique et élégant, souvent avec des lignes courbes, se traduisant notamment par des fenêtres à arc surbaissée ou chantourné, qui laissent entrer davantage de lumière. La symétrie est conservée, contrairement au rococo ultérieur. La décoration devient plus légère et plus raffinée, avec des motifs tels que des coquillages, des palmettes et parfois des mascarons. À Bruxelles, on trouve parfois des touches de style Régence, comme un portique ajouté à une maison plus ancienne., n° 3).

L’intérieur de ce pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon., construit en 1776-1778 pour le compte de la Loterie Impériale, avait été initialement conçu par J.B.V. Barré. Dès l’origine et jusqu’en 1909, le rez-de-chaussée fut partiellement occupé — du côté de la place du Musée — par la « Grande Garde ». Au XIX^e siècle, le bâtiment fut transformé en hôtel pour voyageurs, I’« Hôtel de l’Europe ». Occupé par les Allemands pendant la première guerre mondiale puis, en 1919, par le Ministère de l’Industrie, du Travail et du Ravitaillement, il devint vers 1920 la propriété d’un privé et abrita la bijouterie Altenloh. À partir de 1962, il servit de local provisoire au Musée d’Art Moderne (installé jusqu’en 1959 dans l’ancienne Cour de Nassau, voir place du Musée), ce qui nécessita l’aménagement de salles d’exposition par l’architecte-décorateur C. Hannoset.

Depuis 1960 environ, on envisageait la construction d’un nouveau Musée d’Art Moderne. Les plans, réalisés en 1970 par les architectes R. Bastin et L. Beeck, furent rendus publics en 1973. Ils prévoyaient l’adaptation du pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’angle, un musée souterrain et un parking sous la place du Musée, la démolition du bloc de maisons entre les rues du Musée et Montagne de la Cour pour la construction d’un musée hors sol, dans un style contemporain. C’est ce dernier point surtout qui suscita l’opposition des défenseurs du « maintien » de l’habitat. Un compromis aboutit à la modification du projet par les architectes Bastin et Beeck, aidés de G. Van Oost, R. Lamby, F. Douxchamps et Ph. Bastin. Les travaux commencèrent en 1978 et le Musée fut inauguré le 25.10.1984.

PavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. servant d’entrée principale. Curetage avec maintien des façades principales et reconstruction avec un hall d’accueil souterrain et, en haut comme en bas, des salles d’expositions temporaires. Lors de cette reconstruction, agrandissement en profondeur par l’ajout de deux travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. rue Montagne de la Cour et d’un large trumeauPan de mur compris entre deux travées ou entre deux baies d'un même niveau. vers la rue du Musée; pour isoler de l’îlot situé entre les rues Montagne de la Cour et du Musée — restauré et reconstruit pour les annexes du Musée : construction, dans le style des autres façades, d’une quatrième façade en béton de six travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade., interrompue dans l’axe par une haute verrière en retrait et précédée d’une placette.

Hall d’accueil avec escalier d’honneur, menant à la fois, par un escalier roulant, au Musée d’Art Ancien (rue de la RégenceEnv. 1715 - années 1740. Le style Régence est un style de transition (env. 1715-1730, à Bruxelles jusqu'aux années 1740) entre le baroque austère et classicisant de la période Louis XIV et le rococo frivole de la période Louis XV. Ce style né en France doit son nom à la régence de Philippe d'Orléans (1715-1723). Dans les Pays-Bas méridionaux, cette période coïncide avec le début de la domination autrichienne sous Charles VI. Bien que le style Régence soit avant tout un style d'intérieur, il se manifeste également dans l'architecture. Successeur du baroque classicisant, il conserve les volumes somptueux, la symétrie et la structure puissante, mais sans la rigueur de son prédécesseur. Les ordres classiques sont appliqués de manière moins rigide et une plus grande attention est accordée à une décoration raffinée. Le style Régence se caractérise par le passage d'un style austère et formel à un style ludique, dynamique et élégant, souvent avec des lignes courbes, se traduisant notamment par des fenêtres à arc surbaissée ou chantourné, qui laissent entrer davantage de lumière. La symétrie est conservée, contrairement au rococo ultérieur. La décoration devient plus légère et plus raffinée, avec des motifs tels que des coquillages, des palmettes et parfois des mascarons. À Bruxelles, on trouve parfois des touches de style Régence, comme un portique ajouté à une maison plus ancienne., n° 3) et, par un accès sous la rue du Musée, au Musée d’Art Moderne situé sous la place du Musée. Trois étages souterrains de ce dernier réservés aux expositions permanentes. Deux niveaux supérieurs disposés autour d’un puits de lumière vitré semi-circulaire donnant sur un mur de soutènement en pierre bleue réfléchissant la lumière naturelle. Intérieur rythmé par des cloisons-cimaises rayonnant autour du puits; plafonds avec grilles en aluminium. Mur de fond surmonté par une balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. de remploi, ancienne séparation entre le Palais et les jardins en contrebas (voir place du Musée).