Anc. Vauxhall, ensemble Théâtre Royal du Parc, Cercle Gaulois, galerie et pavillon d'orchestre

L’ensemble est constitué par les vestiges de l’ancien Vauxhall (ou Waux Hall) que les frères A. et H. Bultos, concessionnaires de l’ancien Théâtre de la Monnaie, ont l’autorisation d’établir dans le parc Royal en 1780. Vauxhall désigne alors un établissement de plaisir installé dans un jardin public, dont la vogue, venue de Londres, se répand en Europe au XVIII^e siècle.
Construit en 1782 dans le massif Nord-Est du parc, le Vauxhall de Bruxelles comporte un théâtre en rotonde et un café-restaurant-salle de danse de plan rectangulaire, reliés par une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant., et quelques pavillonsLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. destinés au commerce de luxe. Le projet est attribué à l’architecte L. Montoyer. En fonction dès 1784, ce haut lieu de la galanterie bruxelloise accueillera, entre autres, les gouverneurs autrichiens, leurs invités princiers, le premier consul et Joséphine Bonaparte en 1803 et, ensuite, les plus célèbres proscrits français de la Restauration.
Après la faillite des frères Bultos, le Vauxhall est repris en 1818 par la Ville, qui le disloque en plusieurs locations. Les boutiques disparaissent. Le théâtre et le café sont agrandis, rénovés et transformés. L’expression Vauxhall ne désigne plus que l’espace laissé libre de construction dans l’enclos primitif, où la Grande Harmonie, puis la Société des Concerts du Waux Hall à partir de 1853, organisent des concerts publics. Le kiosque élevé pour abriter l’orchestre est reconstruit en 1892 en style mauresqueLe style d’inspiration mauresque, également appelé style arabisant, est un courant architectural du XIXe siècle qui s'inspire de l'architecture de l'ouest musulman médiéval, en particulier de l'Al-Andalus du VIIIe au XVe siècle (Cordoue, Grenade, Séville), mais aussi d’exemples nord-africains et parfois ottomans. À Bruxelles, ce style s'est développé entre 1850 et 1914 environ, principalement dans le cadre de l'éclectisme et de la fascination croissante des Européens pour l'Orient. La tendance à imiter les styles exotiques a été stimulée par la littérature romantique et les récits de voyage, les expositions universelles où les pavillons orientaux étaient très populaires, le prestige socioculturel de l'ornementation arabesque et l'essor d'une culture bourgeoise en quête de nouveaux mondes féériques somptueux. Le style mauresque n'a pas été aussi largement utilisé à Bruxelles que d'autres styles « néo », mais il a néanmoins marqué de son empreinte certains types de bâtiments spécifiques : théâtres, salles de réception, synagogues, bains publics, jardins d'hiver et intérieurs privés. Ce style se distingue par son opulence décorative, son utilisation de rythmes géométriques et sa préférence pour les couleurs et les contrastes lumineux. Il s'agit rarement d'une application structurelle des principes architecturaux mauresques, mais plutôt d’une couche ornementale posée sur un schéma architectural occidental. Les caractéristiques typiques sont les suivantes : éléments formels et spatiaux tels que les arcs outrepassés, les arcs polylobés, les arcades, les voûtes en stalactites (souvent en stuc), les structures en coupole ou pseudo-coupole et l’utilisation de cours intérieures et de galeries dans les grands complexes. En termes de décoration et d'utilisation des matériaux, on retrouve des arabesques, des motifs floraux, des motifs géométriques, une polychromie dans les mosaïques, les vitraux, les peintures, des stucs et des ornements en plâtre riches, des moucharabiés, des inscriptions ou de la calligraphie pseudo-arabe comme ornements. La profusion de couleurs et la création d'ambiance sont également frappantes, avec des contrastes de couleurs vibrants (rouge, ocre, bleu, turquoise, or), des jeux d'ombres et de lumières dans les ornements perforés et une atmosphère luxueuse et théâtrale.. En 1912, la Ville décide de remettre le site en valeur en recréant, au même endroit et en harmonie avec les bâtiments existants, le Vauxhall à caractère agreste et public des origines. Une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. en U et un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’orchestre sont élevés en 1913 sur les plans de l’architecte Fr. Malfait.

Au n° 3, Théâtre Royal du Parc. Édifice initial néoclassiqueDe 1775 aux années 1840. Le néoclassicisme - également appelé style Louis XVI en décoration intérieure, en référence à Louis XVI - apparaît en France au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle et se répand rapidement à travers l'Europe. À Bruxelles, ce style couvre principalement la période allant de 1775 aux années 1840, même s'il continue de faire des apparitions jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Sur le plan typologique, le bâti du XVIIIe siècle se voit remplacé par une façade qui compte trois à quatre niveaux à part entière. Outre les extensions urbaines à grande échelle, les maisons existantes sont souvent transformées en hôtels de maître néoclassiques que l’on dote d’une nouvelle façade symétrique sous corniche. Ces façades répondent aux règles de proportion de l'architecture antique et font parfois office de façade-écran, l’ancienne structure portante intérieure étant conservée. Le néoclassicisme trouve son fondement théorique dans un regain d'intérêt pour l'Antiquité grecque et romaine, stimulé par les fouilles de Pompéi et d'Herculanum et par la pratique culturelle du Grand Tour. Pendant le Siècle des Lumières, on aspire à l'harmonie, à la simplicité, à la rationalité et à une ornementation sobre, en réaction au baroque et au rococo. Le style est plus qu'un langage des formes : il s'accompagne d'un réaménagement rationnel de la ville (embellissement), où se conjuguent aspects esthétiques, hygiéniques et pratiques. Le paysage urbain est caractérisé par des rues droites, des perspectives et des façades uniformes. À Bruxelles, cela conduit à une uniformisation poussée des façades crépies et peintes. À partir de 1812, seules les teintes claires sont autorisées et à partir de 1818, la ville impose l'utilisation de la couleur dite « pierre de France », contribuant ainsi à l'image de la ville « blanche » du XIXe siècle. La façade sous corniche enduite et peinte, souvent blanche ou de couleur claire, parfois combinée avec de la pierre bleue ou blanche, est caractéristique. Sa composition est strictement symétrique. Les baies sont généralement rectangulaires, parfois sous arc surbaissé. Les arcs en plein cintre sont utilisés pour mettre en valeur certains éléments, par exemple dans une travée d'entrée. La façade est articulée horizontalement par des cordons et surmontée d'une corniche en saillie, souvent pourvue de modillons et/ou de moulures à redents. Avec la frise et l'architrave, cela forme l'entablement d'inspiration classique. Les éléments décoratifs, lorsqu'ils sont présents, font référence au langage formel antique : pilastres, colonnes, frontons, triglyphes, médaillons, guirlandes ou urnes. Néanmoins, de nombreuses façades, surtout au début du XIXe siècle, sont remarquablement sobres. Les demeures les plus prestigieuses sont dotées d'un balcon, initialement avec un garde-corps en fer forgé puis, à partir du milieu du XIXe siècle, de plus en plus souvent en fonte. À Bruxelles, le néoclassicisme est présent tant dans les projets urbanistiques à grande échelle que dans les habitations particulières, les bâtiments publics et l'architecture religieuse. Il contribue fortement à la cohérence et à l'homogénéité du paysage urbain. Parmi les exemples de tels projets, citons la place des Martyrs (anciennement place Saint-Michel, 1774-1776), le quartier royal (1774-1782), la Place du Nouveau Marché aux Grains (1787), le quartier de La Monnaie (1817-1822), la Place des Barricades (anciennement place d'Orange, 1825) et le Grand Hospice avec le quartier environnant (1827), ainsi que le réaménagement des environs des anciennes portes de la ville. Outre les maisons ordinaires et les hôtels de maître, ce style se prête parfaitement aux bâtiments monumentaux et représentatifs, tels que les institutions publiques et religieuses, les châteaux, les palais et les académies. À Bruxelles, de nombreuses maisons anciennes sont également remises au goût du jour : leur pignon est remplacé par une façade sous corniche sobre et symétrique. Dans les centres des villages périphériques, le néoclassicisme s'avère également particulièrement adapté à la construction ou à la rénovation des habitations modestes, grâce à sa structure claire et à son langage formel sobre. Notons que dans la langue néerlandaise, on distingue le classicisme du XVIIIe siècle (né sous l'Ancien Régime) et le néoclassicisme du début du XIXe siècle, qui en découle progressivement. En français, le terme néoclassicisme couvre les XVIIIe et XIXe siècles, le classicisme faisant référence à l’architecture française des XVIe et XVIIe siècles, puisant ses origines dans la Renaissance., de plan circulaire avec avant-corps rectangulaire à frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches., bâti en 1782 par L. Montoyer et appelé « Petit théâtre », puis « Théâtre du Vauxhall » ou « du Parc » et, finalement, « Théâtre royal du Parc » à partir de 1816.
Il est transformé à maintes reprises aux XIX^e et XX^e siècles. En 1835-1836, les loges sont agrandies par l’architecte A. Payen et l’intérieur décoré par L. Philastre. En 1844-1845, l’extérieur et l’intérieur sont modernisés par l’architecte H.-L.-F. Partoes : le théâtre est surélevé et l’avant-corps précédé d’un péristyle semi-circulaire, qui sera démoli en 1851 pour des raisons esthétiques et remplacé par un auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. en fer dû à l’architecte J. Poelaert. En 1881-1885, l’architecte P. Jamaer crée une nouvelle façade de trois registresAlignement horizontal de baies sur un pignon. au lieu de deux, en divisant le haut rez-de-chaussée en deux niveaux, et la garnit, sur toute sa largeur, de remarquables structures en fonteFer riche en carbone, moulé pour réaliser des éléments architecturaux comme des garde-corps, des colonnettes, des cache-boulins. Contrairement au fer forgé, la fonte est cassante et résiste mal à la flexion. et fer forgéFer façonné à chaud sur l’enclume, utilisé pour réaliser des éléments architecturaux comme des garde-corps, des ancres, des grilles, des épis de faîtage. : des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. supportent deux niveaux de balcons, formant un auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. profond. Il adapte aussi l’intérieur de l’avant-corps et ajoute, à l’Est, une conciergerie de deux niveaux et un corps d’entrée supplémentaire d’un niveau donnant accès au nouvel escalier en visEscalier à volée hélicoïdale tournant autour d'un noyau central.. La salle de spectacle est agrandie d’une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. extérieure à hauteur du quatrième rang et son décor renouvelé par le peintre-décorateur H. Baes. En 1898, un vestiaire sur deux niveaux est ajouté à l’Ouest sous la direction de l’architecte J.-L. Barbier d’après les plans de l’architecte Ch. Apel. En 1911, deux niveaux sont élevés par l’architecte L. Foettinger au-dessus de la galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. qui relie le théâtre à l’actuel Cercle Gaulois. En 1933-1934, l’intérieur et l’extérieur sont rénovés de façon radicale par l’architecte Fr. Malfait. L’avant-corps prend son aspect actuel : il est précédé d’un portiqueUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. et flanqué, à l’Est et l’Ouest, de deux annexes arrondies (qui figuraient déjà en 1923-1924 sur un projet non exécuté de l’architecte G. Chambon); le hall d’accueil est remanié. La salle de spectacle est reconstruite de fond en combleEspace intérieur de la toiture. : les rangs conservent la disposition antérieure, mais gagnent en hauteur ; le décor est restitué à quelques détails près et le plafond peint renouvelé. Des travaux de modernisation auront lieu en 1955-1959, notamment la surélévation de la cage de scène.
Dans son état actuel, édifice hétéroclite d’esprit essentiellement néoclassiqueDe 1775 aux années 1840. Le néoclassicisme - également appelé style Louis XVI en décoration intérieure, en référence à Louis XVI - apparaît en France au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle et se répand rapidement à travers l'Europe. À Bruxelles, ce style couvre principalement la période allant de 1775 aux années 1840, même s'il continue de faire des apparitions jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Sur le plan typologique, le bâti du XVIIIe siècle se voit remplacé par une façade qui compte trois à quatre niveaux à part entière. Outre les extensions urbaines à grande échelle, les maisons existantes sont souvent transformées en hôtels de maître néoclassiques que l’on dote d’une nouvelle façade symétrique sous corniche. Ces façades répondent aux règles de proportion de l'architecture antique et font parfois office de façade-écran, l’ancienne structure portante intérieure étant conservée. Le néoclassicisme trouve son fondement théorique dans un regain d'intérêt pour l'Antiquité grecque et romaine, stimulé par les fouilles de Pompéi et d'Herculanum et par la pratique culturelle du Grand Tour. Pendant le Siècle des Lumières, on aspire à l'harmonie, à la simplicité, à la rationalité et à une ornementation sobre, en réaction au baroque et au rococo. Le style est plus qu'un langage des formes : il s'accompagne d'un réaménagement rationnel de la ville (embellissement), où se conjuguent aspects esthétiques, hygiéniques et pratiques. Le paysage urbain est caractérisé par des rues droites, des perspectives et des façades uniformes. À Bruxelles, cela conduit à une uniformisation poussée des façades crépies et peintes. À partir de 1812, seules les teintes claires sont autorisées et à partir de 1818, la ville impose l'utilisation de la couleur dite « pierre de France », contribuant ainsi à l'image de la ville « blanche » du XIXe siècle. La façade sous corniche enduite et peinte, souvent blanche ou de couleur claire, parfois combinée avec de la pierre bleue ou blanche, est caractéristique. Sa composition est strictement symétrique. Les baies sont généralement rectangulaires, parfois sous arc surbaissé. Les arcs en plein cintre sont utilisés pour mettre en valeur certains éléments, par exemple dans une travée d'entrée. La façade est articulée horizontalement par des cordons et surmontée d'une corniche en saillie, souvent pourvue de modillons et/ou de moulures à redents. Avec la frise et l'architrave, cela forme l'entablement d'inspiration classique. Les éléments décoratifs, lorsqu'ils sont présents, font référence au langage formel antique : pilastres, colonnes, frontons, triglyphes, médaillons, guirlandes ou urnes. Néanmoins, de nombreuses façades, surtout au début du XIXe siècle, sont remarquablement sobres. Les demeures les plus prestigieuses sont dotées d'un balcon, initialement avec un garde-corps en fer forgé puis, à partir du milieu du XIXe siècle, de plus en plus souvent en fonte. À Bruxelles, le néoclassicisme est présent tant dans les projets urbanistiques à grande échelle que dans les habitations particulières, les bâtiments publics et l'architecture religieuse. Il contribue fortement à la cohérence et à l'homogénéité du paysage urbain. Parmi les exemples de tels projets, citons la place des Martyrs (anciennement place Saint-Michel, 1774-1776), le quartier royal (1774-1782), la Place du Nouveau Marché aux Grains (1787), le quartier de La Monnaie (1817-1822), la Place des Barricades (anciennement place d'Orange, 1825) et le Grand Hospice avec le quartier environnant (1827), ainsi que le réaménagement des environs des anciennes portes de la ville. Outre les maisons ordinaires et les hôtels de maître, ce style se prête parfaitement aux bâtiments monumentaux et représentatifs, tels que les institutions publiques et religieuses, les châteaux, les palais et les académies. À Bruxelles, de nombreuses maisons anciennes sont également remises au goût du jour : leur pignon est remplacé par une façade sous corniche sobre et symétrique. Dans les centres des villages périphériques, le néoclassicisme s'avère également particulièrement adapté à la construction ou à la rénovation des habitations modestes, grâce à sa structure claire et à son langage formel sobre. Notons que dans la langue néerlandaise, on distingue le classicisme du XVIIIe siècle (né sous l'Ancien Régime) et le néoclassicisme du début du XIXe siècle, qui en découle progressivement. En français, le terme néoclassicisme couvre les XVIIIe et XIXe siècles, le classicisme faisant référence à l’architecture française des XVIe et XVIIe siècles, puisant ses origines dans la Renaissance., dont l’enduit simule la pierre de taille blanche au-dessus d’un soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue. peint.
En retrait de la rue de la Loi, précédé d’une avant-cour pavée délimitée, à gauche et à droite, par une grille entre deux colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en pierre bleue, avant-corps implanté perpendiculaire à la salle de spectacle orientée Est-Ouest. Avant-corps de plan rectangulaire, de trois niveaux et trois travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. sous bâtièreToit à deux versants., que précède un passage couvert par une terrasse portée par quatre piles sommées de consolesPièce de pierre, de bois ou de métal partiellement engagée dans un mur et portant un élément en surplomb. La console se distingue du corbeau par ses dimensions plus grandes et par le fait qu’elle s’inscrit grosso modo dans un triangle rectangle. La console désigne également des éléments non porteurs, mais apparentés d’un point de vue formel à une console. et bordée d’une balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. de pierre. Façade percée de cinq portes vitrées au rez-de-chaussée, découpée aux deux niveaux supérieurs en trois rectangles, chacun percé de baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. superposées, l’inférieure rectangulaire et à larmierMouluration horizontale qui présente un canal creusé dans sa partie inférieure, servant à décrocher les gouttes d’eau afin d’éviter leur ruissellement sur la façade. Le larmier isolé possède un chanfrein comme moulure supérieure. Le larmier constitue l'un des éléments de la corniche. sur consolesPièce de pierre, de bois ou de métal partiellement engagée dans un mur et portant un élément en surplomb. La console se distingue du corbeau par ses dimensions plus grandes et par le fait qu’elle s’inscrit grosso modo dans un triangle rectangle. La console désigne également des éléments non porteurs, mais apparentés d’un point de vue formel à une console., la supérieure à cintre sur impostesUn élément dit en imposte se situe à hauteur du sommet des piédroits. Imposte de menuiserie ou jour d’imposte. Ouverture dans la partie supérieure du dormant d’une menuiserie. et timbré d’une clé en pointe de diamantBossage comptant plusieurs facettes, comme la pointe d’un diamant.. TrumeauxPan de mur compris entre deux travées ou entre deux baies d'un même niveau. élargis et balcons
Louis XVI datant de 1933-1934. Au-dessus de la cornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. sur modillonsÉléments décoratifs de forme quelconque, répétés sous une corniche., frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. triangulaire à rampantsAdjectif indiquant qu’un élément d’élévation n’est ni horizontal ni vertical. Par extension, nom donné aux éléments situés de biais d’un pignon ou d’un fronton. sur modillonsÉléments décoratifs de forme quelconque, répétés sous une corniche. et tympanEspace, décoré ou non, circonscrit par un fronton ou un arc de décharge. percé d’un oculusJour de forme circulaire, ovale ou polygonale. orné d’une guirlandeLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits. sculptée.
Façades latérales de même ordonnance au niveau supérieur ; accolées aux deux niveaux inférieurs, annexes arrondies couvertes d’une terrasse bordée d’une balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. à entrelacsOrnements composés de courbes entremêlées., divisées en panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. percés de deux baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. rectangulaires séparées par un tableau.
Salle de spectacle avec surélévation de plan rectangulaire.
Façade est en légère saillie, sans décor, découpée en trois panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. rectangulaires au fond desquels s’ouvrent portes et fenêtres sur trois niveaux, couronnée, devant le haut mur de scène, d’un frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. triangulaire ajouré d’un oculusJour de forme circulaire, ovale ou polygonale..
Partie Ouest arrondie, enrobée de couloirs et d’escaliers extérieurs en fer. En façade sud, trois niveaux de locaux annexes fermés au rez-de-chaussée vers le passage couvert et communiquant, aux étages, avec les deux niveaux bâtis au-dessus de celui-ci.
À l’intérieur, dans l’avant-corps, hall dallé de carreaux de marbre gris et blanc sur pointe. Même marbre pour les escaliers à volée droite disposés à l’arrière. À gauche, intéressant escalier en visEscalier à volée hélicoïdale tournant autour d'un noyau central. de pierre bleue. Salle en fer à cheval, de 720 places environ, réparties entre un parterre et quatre niveaux de balcons. Encadrant la scène, trois loges superposées, la grande du milieu encadrée de gaines-cariatides. Décor Louis XVI dans les tons vert et or, avec médaillonsCartouche rond ou ovale., guirlandesLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits. et feuillages. Plafond de plan circulaire, peint de figures allégoriques disposées dans un décor architectural en grisailleDécor monochrome en camaïeu de gris., cerné à la base d’une couronne de consolesPièce de pierre, de bois ou de métal partiellement engagée dans un mur et portant un élément en surplomb. La console se distingue du corbeau par ses dimensions plus grandes et par le fait qu’elle s’inscrit grosso modo dans un triangle rectangle. La console désigne également des éléments non porteurs, mais apparentés d’un point de vue formel à une console. liées par des guirlandesLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits..
À l’Est du théâtre, magasin de décors. Bâtiment d’origine néoclassiqueDe 1775 aux années 1840. Le néoclassicisme - également appelé style Louis XVI en décoration intérieure, en référence à Louis XVI - apparaît en France au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle et se répand rapidement à travers l'Europe. À Bruxelles, ce style couvre principalement la période allant de 1775 aux années 1840, même s'il continue de faire des apparitions jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Sur le plan typologique, le bâti du XVIIIe siècle se voit remplacé par une façade qui compte trois à quatre niveaux à part entière. Outre les extensions urbaines à grande échelle, les maisons existantes sont souvent transformées en hôtels de maître néoclassiques que l’on dote d’une nouvelle façade symétrique sous corniche. Ces façades répondent aux règles de proportion de l'architecture antique et font parfois office de façade-écran, l’ancienne structure portante intérieure étant conservée. Le néoclassicisme trouve son fondement théorique dans un regain d'intérêt pour l'Antiquité grecque et romaine, stimulé par les fouilles de Pompéi et d'Herculanum et par la pratique culturelle du Grand Tour. Pendant le Siècle des Lumières, on aspire à l'harmonie, à la simplicité, à la rationalité et à une ornementation sobre, en réaction au baroque et au rococo. Le style est plus qu'un langage des formes : il s'accompagne d'un réaménagement rationnel de la ville (embellissement), où se conjuguent aspects esthétiques, hygiéniques et pratiques. Le paysage urbain est caractérisé par des rues droites, des perspectives et des façades uniformes. À Bruxelles, cela conduit à une uniformisation poussée des façades crépies et peintes. À partir de 1812, seules les teintes claires sont autorisées et à partir de 1818, la ville impose l'utilisation de la couleur dite « pierre de France », contribuant ainsi à l'image de la ville « blanche » du XIXe siècle. La façade sous corniche enduite et peinte, souvent blanche ou de couleur claire, parfois combinée avec de la pierre bleue ou blanche, est caractéristique. Sa composition est strictement symétrique. Les baies sont généralement rectangulaires, parfois sous arc surbaissé. Les arcs en plein cintre sont utilisés pour mettre en valeur certains éléments, par exemple dans une travée d'entrée. La façade est articulée horizontalement par des cordons et surmontée d'une corniche en saillie, souvent pourvue de modillons et/ou de moulures à redents. Avec la frise et l'architrave, cela forme l'entablement d'inspiration classique. Les éléments décoratifs, lorsqu'ils sont présents, font référence au langage formel antique : pilastres, colonnes, frontons, triglyphes, médaillons, guirlandes ou urnes. Néanmoins, de nombreuses façades, surtout au début du XIXe siècle, sont remarquablement sobres. Les demeures les plus prestigieuses sont dotées d'un balcon, initialement avec un garde-corps en fer forgé puis, à partir du milieu du XIXe siècle, de plus en plus souvent en fonte. À Bruxelles, le néoclassicisme est présent tant dans les projets urbanistiques à grande échelle que dans les habitations particulières, les bâtiments publics et l'architecture religieuse. Il contribue fortement à la cohérence et à l'homogénéité du paysage urbain. Parmi les exemples de tels projets, citons la place des Martyrs (anciennement place Saint-Michel, 1774-1776), le quartier royal (1774-1782), la Place du Nouveau Marché aux Grains (1787), le quartier de La Monnaie (1817-1822), la Place des Barricades (anciennement place d'Orange, 1825) et le Grand Hospice avec le quartier environnant (1827), ainsi que le réaménagement des environs des anciennes portes de la ville. Outre les maisons ordinaires et les hôtels de maître, ce style se prête parfaitement aux bâtiments monumentaux et représentatifs, tels que les institutions publiques et religieuses, les châteaux, les palais et les académies. À Bruxelles, de nombreuses maisons anciennes sont également remises au goût du jour : leur pignon est remplacé par une façade sous corniche sobre et symétrique. Dans les centres des villages périphériques, le néoclassicisme s'avère également particulièrement adapté à la construction ou à la rénovation des habitations modestes, grâce à sa structure claire et à son langage formel sobre. Notons que dans la langue néerlandaise, on distingue le classicisme du XVIIIe siècle (né sous l'Ancien Régime) et le néoclassicisme du début du XIXe siècle, qui en découle progressivement. En français, le terme néoclassicisme couvre les XVIIIe et XIXe siècles, le classicisme faisant référence à l’architecture française des XVIe et XVIIe siècles, puisant ses origines dans la Renaissance., datant du XIX^e siècle (1844 ?), rythmé par des pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. et accessible par une porte cintrée à l’Ouest ; agrandi au Sud, en 1899, par un bâtiment sur ossature de fer et au Nord, en 1968, par une construction en béton plus petite, peut-être à l’emplacement d’un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. de garde bâti en 1839 sur les plans de l’architecte A. Payen.

Au n° 5, Cercle Royal Gaulois Artistique et Littéraire. À l’origine, café construit en style Louis XVI en 1782, dessinant un rectangle allongé Nord-Sud avec entrées sous frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. au milieu des longs côtés et un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. de plan carré à chaque extrémité.

En 1820, il est loué à la Société du Concert Noble, qui l’agrandit à l’Est, en 1820-1824, pour ses bals et soirées musicales, d’une grande salle, dite actuelle Salle des cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon., sur les plans de l’architecte Ch. Vander Straeten. Le café est exploité à partir de 1834 par Velloni. En 1871, le bâtiment passe en location au Cercle Artistique et Littéraire, auquel le Cercle Gaulois, fondé en 1911, se réunira en 1947 pour former le cercle actuel. L’architecte J.-J. Van Ysendyck l’agrandit vers l’Est et le Nord entre 1882 et 1902. En 1905, l’architecte J.-L. Barbier dessine à l’est une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. couverte à ossature en fer, vitrée en 1960 par l’atelier d’architectes S. Jasinski pour former un jardin d’hiver.

Édifice quadrangulaire, lié au Théâtre du Parc, au Nord, par un passage couvert et au pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’orchestre du Vauxhall, au Sud, par une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. en treillage. Bâtiment principal à deux niveaux abritant d’Ouest en Est la salle Montoyer ou Lorraine et la salle de bal ou des cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon.. Accolés à l’Est, ensemble de salons et jardin d’hiver sur un niveau; au Nord, élargissement sur un niveau — deux à l’angle Nord-Est — abritant des locaux utilitaires de part et d’autre de l’entrée actuelle. Façade principale Ouest néoclassiqueDe 1775 aux années 1840. Le néoclassicisme - également appelé style Louis XVI en décoration intérieure, en référence à Louis XVI - apparaît en France au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle et se répand rapidement à travers l'Europe. À Bruxelles, ce style couvre principalement la période allant de 1775 aux années 1840, même s'il continue de faire des apparitions jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Sur le plan typologique, le bâti du XVIIIe siècle se voit remplacé par une façade qui compte trois à quatre niveaux à part entière. Outre les extensions urbaines à grande échelle, les maisons existantes sont souvent transformées en hôtels de maître néoclassiques que l’on dote d’une nouvelle façade symétrique sous corniche. Ces façades répondent aux règles de proportion de l'architecture antique et font parfois office de façade-écran, l’ancienne structure portante intérieure étant conservée. Le néoclassicisme trouve son fondement théorique dans un regain d'intérêt pour l'Antiquité grecque et romaine, stimulé par les fouilles de Pompéi et d'Herculanum et par la pratique culturelle du Grand Tour. Pendant le Siècle des Lumières, on aspire à l'harmonie, à la simplicité, à la rationalité et à une ornementation sobre, en réaction au baroque et au rococo. Le style est plus qu'un langage des formes : il s'accompagne d'un réaménagement rationnel de la ville (embellissement), où se conjuguent aspects esthétiques, hygiéniques et pratiques. Le paysage urbain est caractérisé par des rues droites, des perspectives et des façades uniformes. À Bruxelles, cela conduit à une uniformisation poussée des façades crépies et peintes. À partir de 1812, seules les teintes claires sont autorisées et à partir de 1818, la ville impose l'utilisation de la couleur dite « pierre de France », contribuant ainsi à l'image de la ville « blanche » du XIXe siècle. La façade sous corniche enduite et peinte, souvent blanche ou de couleur claire, parfois combinée avec de la pierre bleue ou blanche, est caractéristique. Sa composition est strictement symétrique. Les baies sont généralement rectangulaires, parfois sous arc surbaissé. Les arcs en plein cintre sont utilisés pour mettre en valeur certains éléments, par exemple dans une travée d'entrée. La façade est articulée horizontalement par des cordons et surmontée d'une corniche en saillie, souvent pourvue de modillons et/ou de moulures à redents. Avec la frise et l'architrave, cela forme l'entablement d'inspiration classique. Les éléments décoratifs, lorsqu'ils sont présents, font référence au langage formel antique : pilastres, colonnes, frontons, triglyphes, médaillons, guirlandes ou urnes. Néanmoins, de nombreuses façades, surtout au début du XIXe siècle, sont remarquablement sobres. Les demeures les plus prestigieuses sont dotées d'un balcon, initialement avec un garde-corps en fer forgé puis, à partir du milieu du XIXe siècle, de plus en plus souvent en fonte. À Bruxelles, le néoclassicisme est présent tant dans les projets urbanistiques à grande échelle que dans les habitations particulières, les bâtiments publics et l'architecture religieuse. Il contribue fortement à la cohérence et à l'homogénéité du paysage urbain. Parmi les exemples de tels projets, citons la place des Martyrs (anciennement place Saint-Michel, 1774-1776), le quartier royal (1774-1782), la Place du Nouveau Marché aux Grains (1787), le quartier de La Monnaie (1817-1822), la Place des Barricades (anciennement place d'Orange, 1825) et le Grand Hospice avec le quartier environnant (1827), ainsi que le réaménagement des environs des anciennes portes de la ville. Outre les maisons ordinaires et les hôtels de maître, ce style se prête parfaitement aux bâtiments monumentaux et représentatifs, tels que les institutions publiques et religieuses, les châteaux, les palais et les académies. À Bruxelles, de nombreuses maisons anciennes sont également remises au goût du jour : leur pignon est remplacé par une façade sous corniche sobre et symétrique. Dans les centres des villages périphériques, le néoclassicisme s'avère également particulièrement adapté à la construction ou à la rénovation des habitations modestes, grâce à sa structure claire et à son langage formel sobre. Notons que dans la langue néerlandaise, on distingue le classicisme du XVIIIe siècle (né sous l'Ancien Régime) et le néoclassicisme du début du XIXe siècle, qui en découle progressivement. En français, le terme néoclassicisme couvre les XVIIIe et XIXe siècles, le classicisme faisant référence à l’architecture française des XVIe et XVIIe siècles, puisant ses origines dans la Renaissance., enduiteL'enduit est un revêtement de plâtre, de mortier, de stuc, de ciment, de lait de chaux, de simili-pierre, etc., de neuf travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade., marquée par une travée1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. axiale plus large et en légère saillie. De part et d’autre, au-dessus d’une rangée d’ouvertures rectangulaires pour les caves, travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. découpées sur deux niveaux de panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. rectangulaires en creux abritant des fenêtres, celles de l’étage plus basses et soulignées par un panneauLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. rectangulaire en creux. Dans la travée1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. axiale, arcadeStructure métallique suspendue aux câbles de traction portant la cabine ou le contrepoids.  cintrée en creux sur deux niveaux, percée d’une porte rectangulaire que surmonte une fenêtre en demi-lune plus récente. Façades latérales et façade est éclairées, à l’étage, par des fenêtres rectangulaires. CornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. en bois sur modillonsÉléments décoratifs de forme quelconque, répétés sous une corniche. courant sous les quatre versants d’une toiture ardoisée tronquée, dont le plat est vitré au- dessus de la salle des cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon. ; sept lucarnesOuvrage construit sur un toit et permettant d’éclairer le comble par une ou plusieurs fenêtres. du côté Ouest.

Au rez-de-chaussée de la façade Est, jardin d’hiver vitré, d’un niveau, conservant sa structure d’origine, faite de poteaux en fonteFer riche en carbone, moulé pour réaliser des éléments architecturaux comme des garde-corps, des colonnettes, des cache-boulins. Contrairement au fer forgé, la fonte est cassante et résiste mal à la flexion. sous charpente métallique en appentisToit à un seul versant. et animé par trois portes cintrées et deux fenêtres rectangulaires ouvrant vers le jardin en contrebas de quelques degrés.

Sur le côté Nord, entrée actuelle protégée par une marquiseAuvent métallique vitré. vitrée ornée de ferronneriesÉléments en fer d’une construction, qu’ils soient en fer forgé, en fonte ou dans un autre matériau ferreux. commandées en 1909 au serrurier Desmedt ; à gauche, petit bâtiment à deux niveaux et toiture ardoisée à croupesUne croupe est un versant de toit qui réunit les deux pans principaux d’un toit à leur extrémité. Contrairement à la croupette, la croupe descend aussi bas que les pans principaux.; à droite, passage pavé, couvert, dont le mur Sud, qui fermeLa ferme est un assemblage de pièces généralement en forme de triangle, situé dans un plan perpendiculaire à celui des versants du toit, et constituant l’ossature de la charpente. La fermette est une ferme de petite dimension. l’élargissement Nord du bâtiment principal, et le mur nord, qui fermeLa ferme est un assemblage de pièces généralement en forme de triangle, situé dans un plan perpendiculaire à celui des versants du toit, et constituant l’ossature de la charpente. La fermette est une ferme de petite dimension. un élargissement analogue sur le flanc Sud du théâtre, étaient ajourés de baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. cintrées, aujourd’hui bouchées ; aux extrémités du passage, colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. ioniques, vestiges de la galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. qui reliait le café au théâtre dans le dernier quart du XVIII^e siècle.

À l’intérieur, au Nord, vestibule carré et dallé de marbre, ceint d’une cornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. portant les répliques des huit guerriers de Dillens qui ornent la Maison du Roi et un coq de biscuit, symbolisant la liberté de parole prônée par le Cercle Gaulois ; verrière ovale au plafond. Lui faisait suite, salon-galerie étroit et long, parqueté, aux murs tendus de damas cramoisi, inauguré en 1964 ; verrière au plafond d’où descendent trois légères suspensions de verre. Au milieu des longs côtés, portes d’accès, à gauche à la salle à manger entièrement rénovée, à droite à la salle des cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon..

Salle des cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon. de plan rectangulaire allongé Nord-Sud, parquetée, enduiteL'enduit est un revêtement de plâtre, de mortier, de stuc, de ciment, de lait de chaux, de simili-pierre, etc. et peinte et couverte, au-dessus d’une cornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. à modillonsÉléments décoratifs de forme quelconque, répétés sous une corniche., d’un plafond à verrière d’où descendent trois suspensions en verre coloré rose et bleu, des ateliers Mureno. Longs côtés Est et Ouest rythmés par deux ordres superposés de pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. en stucLe stuc est un enduit à base de chaux ou de plâtre et de colle, soit poli et imitant le marbre, soit mat, sculpté et mouluré. marbré gris-beige, ioniques au premier niveau, composites à fût canneléLes cannelures sont des canaux longs, parallèles et en répétition, ornant des pilastres ou des colonnes. au deuxième niveau, séparés par un entablementCouronnement horizontal qui se compose d’une architrave, d’une frise puis d’une corniche. Les façades sont d’ordinaire coiffées d’un entablement. On peut également trouver un petit entablement au-dessus d’une baie ou d’une lucarne. orné d’une friseBande horizontale, décorée ou non, située au milieu de l’entablement. Par extension, suite d’ornements en bande horizontale. de motifs peints et/ou sculptés. Portes rectangulaires à deux battants, une grande entre deux plus petites sans décor; chaque porte médiane à linteauÉlément rectiligne d’un seul tenant, en pierre, bois, béton ou métal, couvrant une baie. sculpté surmontée d’un frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. courbe interrompu, monté sur consolesPièce de pierre, de bois ou de métal partiellement engagée dans un mur et portant un élément en surplomb. La console se distingue du corbeau par ses dimensions plus grandes et par le fait qu’elle s’inscrit grosso modo dans un triangle rectangle. La console désigne également des éléments non porteurs, mais apparentés d’un point de vue formel à une console. en S et orné d’angelots flanquant un médaillonCartouche rond ou ovale. ovale ; entre les pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau., deux fois deux panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. décorés de grands miroirs à encadrement peint et linteauÉlément rectiligne d’un seul tenant, en pierre, bois, béton ou métal, couvrant une baie. sculpté. Au deuxième niveau, au-dessus des portes médianes, un génie musicien sculpté se détachant sur fond de médaillonCartouche rond ou ovale. ; de part et d’autre, entre les pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau., tableaux ovales au cadreSystème de sécurité suspendu sous la cabine. Il déclenche la commande de parachute qui arrête la cabine en cas de rencontre d’un obstacle à la descente. ourlé d’une guirlandeLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits. sculptée. Petits côtés refendus par deux colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. ioniques entre deux pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. d’ante, portant une tribune d’étage ornée de deux cariatidesStatue féminine jouant le rôle d’une colonne ou d’une console et portant une corniche, un entablement, un chapiteau ou un balcon. sculptées par Fr. Rude ; chacune des quatre élégantes figures de femme drapée portant un attribut de musique, dressée sur un tambourRelié à l’axe du moteur, cylindre rainuré sur lequel s’enroulent et se déroulent les câbles de traction de la cabine et du contrepoids. de colonneUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en guise de socleMassif surélevant un support ou une statue. et coiffée d’un chapiteauCouronnement orné ou mouluré, d’une colonne, d’un pilier ou d’un pilastre. ionique ; sous la tribune Nord, mur de fond arrondi en abside; sous la tribune Sud, mur de fond plat garni d’un tapisserie de Bruxelles figurant la fête du Meiboom.

Salle Lorraine ou Montoyer, à l’Ouest de la précédente, remontant au café d’origine, rectangulaire et parquetée. Murs rythmés de pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. composites portant un entablementCouronnement horizontal qui se compose d’une architrave, d’une frise puis d’une corniche. Les façades sont d’ordinaire coiffées d’un entablement. On peut également trouver un petit entablement au-dessus d’une baie ou d’une lucarne.; cornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. richement décorée sous le plafond stuquéLe stuc est un enduit à base de chaux ou de plâtre et de colle, soit poli et imitant le marbre, soit mat, sculpté et mouluré. d’où descendent trois suspensions en bronze doré. Sur les petits côtés, jeu de trois arcadesBaie aveugle ou non, coiffée d'un arc, souvent en répétition et allant jusqu’au sol. cintrées moulurées, à piédroitsLes piédroits sont les éléments verticaux latéraux de l’encadrement d’une baie, portant son couvrement. à imposteUn élément dit en imposte se situe à hauteur du sommet des piédroits. Imposte de menuiserie ou jour d’imposte. Ouverture dans la partie supérieure du dormant d’une menuiserie., arcStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. timbré d’une clé et garni d’une guirlandeLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits. sculptée; dans les arcadesBaie aveugle ou non, coiffée d'un arc, souvent en répétition et allant jusqu’au sol., un miroir au centre entre deux portes rectangulaires garnies de miroirs de même que leur imposteUn élément dit en imposte se situe à hauteur du sommet des piédroits. Imposte de menuiserie ou jour d’imposte. Ouverture dans la partie supérieure du dormant d’une menuiserie. cintrée. Du côté opposé aux fenêtres, une porte médiane du même type encadrée à gauche et à droite par deux tableaux peints. Par les portes des petits côtés, accès au Salon royal, au Sud, et au Petit salon vert, au Nord, symétriques et de plan carré, correspondant aux deux pavillonsLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. du café d’origine.

Vauxhall. Pour répondre au vœu de la Ville de recréer un Vauxhall, l’architecte Fr. Malfait, dans son projet de 1913, emprunte à l’architecture de jardin, notamment à celle de Versailles (1751), la technique du treillage qu’il utilise pour décorer un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’orchestre en style Louis XVI teinté d’éclectisme et pour élever une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. en U qui le relie habilement au local du Cercle Gaulois en en camouflant les façades Sud et Ouest. Cette galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. est couverte pour offrir un abri éventuel au public. Après réfection, le Vauxhall est rouvert au public en 1921, mais tombe bientôt en désuétude. Un ultime concert s’y donne en 1933. Le pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. est loué par la Ville à un particulier, qui y a entrepris de grands travaux en 1987 sur les plans des architectes J. Van Dessel et J. Van Hee en vue d’en faire une demeure privée assortie d’une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. d’art.
Galerie et pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’orchestre à lattis de bois de châtaignier ou de pin, découpé et assemblé pour former des losanges, carrés, entrelacsOrnements composés de courbes entremêlées., etc. et peint en vert ; lattis des fûts de colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. tressé autour d’un noyau de fonteFer riche en carbone, moulé pour réaliser des éléments architecturaux comme des garde-corps, des colonnettes, des cache-boulins. Contrairement au fer forgé, la fonte est cassante et résiste mal à la flexion. monté sur un déÉléments de pierre de section sensiblement carrée ou rectangulaire, disposés généralement aux angles d’un balcon. de pierre bleue dégrossie.

Galerie couverte de plan en U, arcadesBaie aveugle ou non, coiffée d'un arc, souvent en répétition et allant jusqu’au sol. ajourées en anse de panierUn élément est dit en anse de panier lorsqu’il est cintré en demi-ovale. entre des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. galbées à chapiteauCouronnement orné ou mouluré, d’une colonne, d’un pilier ou d’un pilastre. ionique supportant un entablementCouronnement horizontal qui se compose d’une architrave, d’une frise puis d’une corniche. Les façades sont d’ordinaire coiffées d’un entablement. On peut également trouver un petit entablement au-dessus d’une baie ou d’une lucarne. finement décoré, autrefois couronné d’une balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. en attiqueUn élément est dit en attique lorsqu’il est situé au-dessus de l’entablement.. S’arrondissant dans l’axe, à l’Est, en un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. circulaire couvert d’un dômeToit de plan centré à versant continu ou à pans, galbé en quart de cercle ou d'ovale.. S’incurvant par des angles arrondis pour longer la façade Sud du Cercle Gaulois, puis la façade Ouest, où elle est cantonnée aux extrémités par un petit pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’entrée quadrangulaire orné vers l’avant d’une nicheUne niche est un renfoncement dans l’épaisseur d’un mur, qui reçoit parfois un élément décoratif. Elle peut présenter un couvrement et un plan variés, droits ou cintrés. Un élément logé dans une niche sera dit niché. cintrée.

Pavillon d’orchestre monté sur un soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue. en appareilOuvrage constitué de pierres plus ou moins taillées ou de briques. rustique de pierres de taille d’Arquennes, dessinant un rectangle interrompu à l’avant par l’arrondi de la scène ouverte vers l’extérieur. Partie supérieure en briques enduitesL'enduit est un revêtement de plâtre, de mortier, de stuc, de ciment, de lait de chaux, de simili-pierre, etc., entièrement décorée d’éléments en bois peints en vert, tressés ou sculptés. Deux travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. en façade, trois sur chaque côté et cinq à l’arrière. Façades rythmées par des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. à l’avant et des pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. sur les autres côtés, tous pourvus d’un chapiteauCouronnement orné ou mouluré, d’une colonne, d’un pilier ou d’un pilastre. ionique, enguirlandésLa guirlande est un décor figurant un cordon de fleurs, feuilles ou fruits., sous l’entablement à friseBande horizontale, décorée ou non, située au milieu de l’entablement. Par extension, suite d’ornements en bande horizontale. d’entrelacs. Suite d’arcades cintrées abritant soit des fenêtres rectangulaires, soit des nichesUne niche est un renfoncement dans l’épaisseur d’un mur, qui reçoit parfois un élément décoratif. Elle peut présenter un couvrement et un plan variés, droits ou cintrés. Un élément logé dans une niche sera dit niché. arrondies dans les travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. extrêmes avant et arrière; balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. simulée d’esprit Louis XVI. CornicheCorniche. Élément de couronnement d’un entablement, d’une élévation ou d’un élément d’élévation comme une baie ou une lucarne. La corniche se compose de moulures en surplomb les unes par rapport aux autres. La cimaise est la moulure supérieure de la corniche, située au-dessus du larmier. continueUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées. se poursuivant par trois pans au-dessus de la scène, où elle repose sur deux consolesPièce de pierre, de bois ou de métal partiellement engagée dans un mur et portant un élément en surplomb. La console se distingue du corbeau par ses dimensions plus grandes et par le fait qu’elle s’inscrit grosso modo dans un triangle rectangle. La console désigne également des éléments non porteurs, mais apparentés d’un point de vue formel à une console. ouvragées, et autrefois couronnée d’une balustradeGarde-corps composé de balustres, c’est-à-dire de petits supports en répétition, généralement profilés et de section circulaire. en attiqueUn élément est dit en attique lorsqu’il est situé au-dessus de l’entablement. portant des vases; toiture en terrasse d’où émergeait un curieux dômeToit de plan centré à versant continu ou à pans, galbé en quart de cercle ou d'ovale. en forme de cloche polygonale.