![quai du Commerce 6-8, détail allège de fenêtre, [s.d.]](https://monument.heritage.brussels/medias/buildings/10003047/10003047_0006_M03.jpg)
Typologie(s)
immeuble à appartements
Intervenant(s)
R. TEUGHELS – architecte – 1933
Statut juridique
Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024
Styles
Art Déco
Inventaire(s)
- Actualisation permanente de l'inventaire régional du patrimoine architectural (DPC-DCE)
- Inventaire du patrimoine monumental de la Belgique. Bruxelles Pentagone (1989-1993)
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
- Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
- Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
Recherches et rédaction
2016
id
Urban : 32322
Description
Immeuble à
appartements, de style Art DécoStyle Art Déco (entre-deux-guerres). Tendance à la géométrisation des formes et des ornements architecturaux, doublée de jeux de matériaux, de textures et de couleurs., édifié selon les plans de l’architecte R.
Teughels de 1933.
Cinq niveaux complétés d’un sixième mansardé en retrait, deux travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. séparées par la cage d’escalier. Au-dessus du rez-de-chaussée utilisant largement la pierre bleue, façade parementée de briques décorativement disposées, de pierre blanche et de simili. Matérialisant l’organisation intérieure en deux séries parallèles d’appartements, deux bow-windowsDe l’anglais bow (arc dans le sens d’arqué, courbé) et window (fenêtre). Le bow-window apparaît avec l’Art nouveau. Il s’agit d’un élément en surplomb qui s’intègre par son plan cintré à la façade. Il se différencie de la logette, d’ordinaire de plan rectangulaire et qui paraît appliquée sur la façade. Le bow-window peut occuper plusieurs niveaux. trapézoïdaux sur culot profilé, jusqu’au troisième étage, couronnés par un balcon. À ce niveau, ouvertures tripartites compartimentées par des demi-colonnes cimentées. Cage d’escalier axiale dans une gaineEspace dans lequel se déplacent la cabine et/ou le contrepoids, délimité par les parois, le plafond et le fond de la cuvette. La gaine peut être fermée ou partiellement ouverte. en éperon ajourée, sur les deux faces, par des verrières oblongues à petites divisions métalliques, séparées verticalement par des panneaux de pavés céramiques. Marquant la verticalité dans l’axe de la façade et de la gaineEspace dans lequel se déplacent la cabine et/ou le contrepoids, délimité par les parois, le plafond et le fond de la cuvette. La gaine peut être fermée ou partiellement ouverte. de l’escalier sur toute la hauteur, mât cylindrique dominé par deux disques. Au centre du rez-de-chaussée, porte d’entrée sous auvent semi-circulaire surmonté d’un motif de volutesOrnement enroulé en spirale que l’on trouve notamment sur les chapiteaux ioniques, les consoles, les ailerons, etc. et de l’initiale C du maître d’œuvre, P. Commerman. De part et d’autre, ouvertures rectangulaires, dont une entrée de garage à gauche, munie, comme l’entrée particulière, d’une porte à motifs métalliques en feuilles de palmier. Décors sculptés caractéristiques : godrons, fruits et feuillage.
Façade identique au boulevard d’Ypres, no 7-9.
Cinq niveaux complétés d’un sixième mansardé en retrait, deux travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. séparées par la cage d’escalier. Au-dessus du rez-de-chaussée utilisant largement la pierre bleue, façade parementée de briques décorativement disposées, de pierre blanche et de simili. Matérialisant l’organisation intérieure en deux séries parallèles d’appartements, deux bow-windowsDe l’anglais bow (arc dans le sens d’arqué, courbé) et window (fenêtre). Le bow-window apparaît avec l’Art nouveau. Il s’agit d’un élément en surplomb qui s’intègre par son plan cintré à la façade. Il se différencie de la logette, d’ordinaire de plan rectangulaire et qui paraît appliquée sur la façade. Le bow-window peut occuper plusieurs niveaux. trapézoïdaux sur culot profilé, jusqu’au troisième étage, couronnés par un balcon. À ce niveau, ouvertures tripartites compartimentées par des demi-colonnes cimentées. Cage d’escalier axiale dans une gaineEspace dans lequel se déplacent la cabine et/ou le contrepoids, délimité par les parois, le plafond et le fond de la cuvette. La gaine peut être fermée ou partiellement ouverte. en éperon ajourée, sur les deux faces, par des verrières oblongues à petites divisions métalliques, séparées verticalement par des panneaux de pavés céramiques. Marquant la verticalité dans l’axe de la façade et de la gaineEspace dans lequel se déplacent la cabine et/ou le contrepoids, délimité par les parois, le plafond et le fond de la cuvette. La gaine peut être fermée ou partiellement ouverte. de l’escalier sur toute la hauteur, mât cylindrique dominé par deux disques. Au centre du rez-de-chaussée, porte d’entrée sous auvent semi-circulaire surmonté d’un motif de volutesOrnement enroulé en spirale que l’on trouve notamment sur les chapiteaux ioniques, les consoles, les ailerons, etc. et de l’initiale C du maître d’œuvre, P. Commerman. De part et d’autre, ouvertures rectangulaires, dont une entrée de garage à gauche, munie, comme l’entrée particulière, d’une porte à motifs métalliques en feuilles de palmier. Décors sculptés caractéristiques : godrons, fruits et feuillage.
Façade identique au boulevard d’Ypres, no 7-9.
Sources
Archives
AVB/TP 50709 (1933).
