![Mont des Arts, Palais des Congrès, [s.d.]](https://monument.heritage.brussels/medias/buildings/10001021/10001021_0001_M01.jpg)
![Mont des Arts. Palais des Congrès, aile nord, [s.d.]](https://monument.heritage.brussels/medias/buildings/10001065/10001065_0005_M03.jpg)
Palais des Congrès - Palais de la Dynastie
Mont des Arts 5, 6-7-8-9-10-11-12-13-14-15-16-17-18, 20-21-22
Rue des Sols 1, 3-5-7-9-11, 15-17-19-21-23-25-27-29
Rue Ravenstein 2a-2b-2c
Coudenberg 1-3-5
Typologie(s)
parc
immeuble de bureaux
immeuble de bureaux
Intervenant(s)
René PECHERE – architecte paysagiste – 1955-1958
Jules GHOBERT – architecte – 1955-1958
Statut juridique
Inscrit sur la liste de sauvegarde depuis le 28 avril 2022
Styles
Classicisme moderne
Inventaire(s)
- Actualisation permanente de l'inventaire régional du patrimoine architectural (DPC-DCE)
- Inventaire du patrimoine monumental de la Belgique. Bruxelles Pentagone (1989-1993)
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
- Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
- Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
- Urbanistique Certains biens architecturaux ont joué un rôle prépondérant dans la planification urbaine par le passé. Ils suivent généralement d’autres formes (plans) urbanistiques, entraînant une interaction entre les espaces bâtis et non bâtis (ou ouverts). Cet aménagement comprend également la cohérence entre les différents niveaux d’échelle. Un bien immobilier possède un intérêt urbanistique lorsqu’il joue un rôle dans ce domaine. En voici quelques exemples : les bâtiments d’angle, les places ou les enfilades d’immeubles présentant une certaine cohérence, les tours (immeubles de grande hauteur) habilement implantées et leur relation avec leur environnement qualitatif immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, ainsi que les vestiges de concepts urbanistiques et la manière dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme les palais urbains et/ou les maisons de maître éclectiques encore préservés dans le quartier Léopold.
Recherches et rédaction
id
Urban : 36573
Description
Ensemble d’immeubles, arch. J. Ghobert avec la collaboration de l’architecte-paysagiste
R. Pechère pour l’aménagement des jardins, 1955 ,formant un U irrégulier,
limité au Nord par la rue des Sols, comprenant auditoires, salles de réunion ou
de fête de tailles diverses, équipées d’installations techniques sophistiquées.
Aile Ouest dénommée « Palais de la Dynastie ». PavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. monumental prolongé par une aile enjambant la rue et rythmé par des travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. de vitrages. Vers le jardin, porte en bronze par M. Rau. Reliefs de G. Jacobs, « Belgique et Dynastie » par O. Declerck. Au-dessus de la voirie, façade occupée par une horloge monumentale avec carillon, jaquemart et douze figurines mobiles empruntées à l’histoire et au folklore par H. van Albada, H. Lenaerts, J. Verset et R. Poot.
Aile Nord abritant bureaux et galerie commerciale, en trois parties étagées en suivant la pente de la rue. Rez-de-chaussée occupé par une galerie d’arcades devant les rez-de-chaussée commerciaux; aux étages, fenêtres groupées selon un schéma régulier; étage-attique en loggiaPetite pièce dans-œuvre, largement ouverte sur l’extérieur par une ou plusieurs larges baies non closes par des menuiseries. derrière une galerie. Reliefs allégoriques par A. Darville, D. Ledel, E. Remy, J. Talmar et N. Neujean.
À l’Est, deux ailes symétriques de trois niveaux cantonnant l’esplanade axiale, exhaussées d’un niveau en attiqueUn élément est dit en attique lorsqu’il est situé au-dessus de l’entablement. sur les plans des architectes R. Delers et E. De Felici en 1983-1984. Reliefs « Nouveau-né » par C. Leplae et « Femme lisant » par A. Courtens au-dessus du passage couvert; fontaine ornée de masques par R. Jacob et série d’emblèmes du côté du Coudenberg. À l’intérieur, grand hall d’entrée décoré de peintures murales monumentales : « Le Paradis terrestre » par P. Delvaux et « Barricades mystérieuses » par R. Magritte.
Aile Ouest dénommée « Palais de la Dynastie ». PavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. monumental prolongé par une aile enjambant la rue et rythmé par des travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. de vitrages. Vers le jardin, porte en bronze par M. Rau. Reliefs de G. Jacobs, « Belgique et Dynastie » par O. Declerck. Au-dessus de la voirie, façade occupée par une horloge monumentale avec carillon, jaquemart et douze figurines mobiles empruntées à l’histoire et au folklore par H. van Albada, H. Lenaerts, J. Verset et R. Poot.
Aile Nord abritant bureaux et galerie commerciale, en trois parties étagées en suivant la pente de la rue. Rez-de-chaussée occupé par une galerie d’arcades devant les rez-de-chaussée commerciaux; aux étages, fenêtres groupées selon un schéma régulier; étage-attique en loggiaPetite pièce dans-œuvre, largement ouverte sur l’extérieur par une ou plusieurs larges baies non closes par des menuiseries. derrière une galerie. Reliefs allégoriques par A. Darville, D. Ledel, E. Remy, J. Talmar et N. Neujean.
À l’Est, deux ailes symétriques de trois niveaux cantonnant l’esplanade axiale, exhaussées d’un niveau en attiqueUn élément est dit en attique lorsqu’il est situé au-dessus de l’entablement. sur les plans des architectes R. Delers et E. De Felici en 1983-1984. Reliefs « Nouveau-né » par C. Leplae et « Femme lisant » par A. Courtens au-dessus du passage couvert; fontaine ornée de masques par R. Jacob et série d’emblèmes du côté du Coudenberg. À l’intérieur, grand hall d’entrée décoré de peintures murales monumentales : « Le Paradis terrestre » par P. Delvaux et « Barricades mystérieuses » par R. Magritte.
Sources
Périodiques
VERPOEST, L., Tussen Noord-station, tussen bovenstad en benedenstad : de architectuur van een kruispunt, dans M & L,
1989, 2, pp. 4-28.
