Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, face avant, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, face latérale droite, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, face arrière, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, détail de la face arrière, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, groupe sculpté au sommet, 2017

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, partie inférieure, socle de la flamme du souvenir, 2017

Parvis Notre-Dame, inauguration du Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, 17 juillet 1927, (coll. Belfius Banque © ARB – SPRB)

Parvis Notre-Dame, Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, (coll. Belfius Banque, s.d. © ARB – SPRB)

Parvis Notre-Dame, maquette du Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, (coll. Belfius Banque © ARB – SPRB)

Parvis Notre-Dame, projet pour le Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, AVB/NPP E9 (1925)

Parvis Notre-Dame, projet pour le Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, élévations avant et latérale gauche, AVB/NPP E9 (1925)

Parvis Notre-Dame, projet pour le Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918, élévation arrière et coupe transversale, AVB/NPP E9 (1925)

Bruxelles Laeken

Monument au soldat français inconnu tombé sur le sol belge pendant la guerre 1914-1918

Parvis Notre-Dame

Intervenant(s)

Mathieu DESMARÉ – sculpteur – 1925-1926

François MALFAIT – architecte – 1925-1926

Ernest SALU – sculpteur – 1925-1926

Statut juridique

Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024

Inventaire(s)

Actualisation permanente de l'inventaire régional du patrimoine architectural (DPC-DCE)

Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)

Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem), l’authenticité (idem + qualité d’exécution) et l’intégrité (état de conservation, éléments d’origine). Un bien possède également un intérêt artistique s’il intègre des œuvres d’art (sculptures, reliefs conçus pour le bien, etc.) ou des éléments décoratifs originaux ou particulièrement qualitatifs (vitraux signés, sgraffites, claire-voie, etc.).
Esthétique Historiquement, cet intérêt était utilisé pour désigner des espaces verts de valeur et des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur. Mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. Une prise en compte d’autres intérêts s’impose : l’intérêt artistique, l’intérêt paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain et/ou naturel, les panoramas) et l’intérêt urbanistique (ensembles urbains spontanés ou organisés). Les critères de sélection suivants lui sont généralement associés : la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle.
Historique Le bien présente un intérêt historique : - s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune ; - s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.) ; - s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold) ; - s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte) ; - s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès) ; - s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies) ; - s’il est représentatif de l’œuvre d’un architecte important dans l’histoire de l’architecture à l’échelle internationale, nationale, régionale ou locale (cela concerne à la fois des architectes connus comme V. Horta, V. Bourgeois, M. Polak mais aussi des architectes secondaires, liés localement à une commune, notamment Fernand Lefever à Koekelberg ou Emile Hoebeke à Berchem-Sainte-Agathe).
Urbanistique Certains biens architecturaux ont historiquement joué un rôle prépondérant dans l’aménagement de l’espace bâti et urbain. Ils définissent généralement d’autres formes d’urbanisme (plan) de manière à créer une interaction entre l’espace bâti et l’espace non bâti (ou ouvert). Cet aménagement inclut également la cohérence entre les différentes échelles. Un bien immobilier a un intérêt urbanistique lorsqu’il y joue un rôle, par exemple : - les immeubles d'angle, - les places cohérentes et les enfilades d’immeubles (suite de façades formant un ensemble homogène de même style, même époque et/ou même gabarit), - les cités-jardins, - les tours (immeubles de grande hauteur) et la qualité de leur relation avec leur environnement immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, - les vestiges de concepts urbanistiques et la façon dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme, par exemple, les palais urbains éclectiques et/ou les hôtels particuliers du quartier Léopold qui sont encore préservés.

Recherches et rédaction

2016-2017

id

Urban : 36057

Description

Monument conçu en 1925-1926 par le sculpteur Mathieu Desmaré et l’architecte François Malfait et réalisé par le statuaire Ernest Salu II et le fondeur Verbeyst. Inauguré le 17.07.1927 sur le côté nord-ouest du parvis, entre le cimetière et l’église Notre-Dame, le monument de pierre bleue prend place sur une petite butte accessible par un escalier. Il se compose d’un soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue. à emmarchement surmonté d’un haut socleMassif surélevant un support ou une statue. rectangulaire à fruit duquel se détachent des personnages se lamentant, en haut-relief, dans un massif de fleurs. À l’avant et à l’arrière, évocations de portes de tombeau, l’arrière flanquée de deux soldats français et occupée par une plaque de bronze figurant une Marianne guerrière affligée. Au sommet, quatre autres soldats en ronde-bosse portent un cercueil fleuri au monogramme «RF». Devant le monument a pris place, dans un second temps, un réservoir de bronze à même monogramme et épées pointant vers la flamme du souvenir.

Le projet prévoyait un mur de plan cintré à l’arrière du monument, prolongé à gauche par un nouveau mur pour le cimetière; ces clôtures ne furent pas réalisées.

Sources

Archives
AVB/NPP E9 (1925).

Ouvrages
DEROM, P. (dir.), Les sculptures de Bruxelles, Galerie Patrick Derom, Bruxelles, Éditions Pandora, Anvers, 2000, p. 193-194.
DEROM, P., Les sculptures de Bruxelles. Catalogue raisonné, Galerie Patrick Derom, Bruxelles, 2002, p. 102.
CELIS, M., VANDENBREEDEN, J., VAN SANTVOORT, L., Autour du Parvis Notre-Dame à Laeken (coll. Des pierres pour le dire), Crédit Communal - Fondation Roi Baudouin, Bruxelles, 1994, p. 62.