Place du Grand Sablon. Fontaine de Minerve, 1984

Bruxelles Pentagone

Fontaine de Minerve

Place du Grand Sablon

Typologie(s)

fontaine

Intervenant(s)

J. BERGE – sculpteur – 1751

Statut juridique

Démoli et/ou défiguré en

Styles

Néoclassicisme

Inventaire(s)

Inventaire du patrimoine monumental de la Belgique. Bruxelles Pentagone (1989-1993)

Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)

Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
Urbanistique Certains biens architecturaux ont joué un rôle prépondérant dans la planification urbaine par le passé. Ils suivent généralement d’autres formes (plans) urbanistiques, entraînant une interaction entre les espaces bâtis et non bâtis (ou ouverts). Cet aménagement comprend également la cohérence entre les différents niveaux d’échelle. Un bien immobilier possède un intérêt urbanistique lorsqu’il joue un rôle dans ce domaine. En voici quelques exemples : les bâtiments d’angle, les places ou les enfilades d’immeubles présentant une certaine cohérence, les tours (immeubles de grande hauteur) habilement implantées et leur relation avec leur environnement qualitatif immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, ainsi que les vestiges de concepts urbanistiques et la manière dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme les palais urbains et/ou les maisons de maître éclectiques encore préservés dans le quartier Léopold.

Recherches et rédaction

id

Urban : 38994

Description

Fontaine monumentale surmontée d’un groupe allégorique en ronde-bosse, par le sculpteur J. Bergé, installée en 1751. Offerte en remerciement par lord T. Bruce (décédé en 1741), comte d’Ailesbury et d’Elgin, pair d’Angleterre et d’Écosse, réfugié politique à Bruxelles après son bannissement. Projetée en 1740 avec la collaboration ou suivant les instructions du comte H. de Calenberg, entamée selon contrat de 1741, terminée après une longue interruption à partir de 1750 et placée en 1751.

Ensemble monumental en style classique, installé sur un emmarchement triple dont le profil chantournéUn élément est dit chantourné lorsque sa forme alterne courbe et contre-courbe. reprend celui du monument. Haute base à retraits, en pierre bleue, de plan rectangulaire, flanquée sur ses deux longs côtés par une vasque semi-circulaire à cuve pansue et godronnée. Au-dessus de chacune, ornant les faces correspondantes du socleMassif surélevant un support ou une statue. rectangulaire, tablePetite surface plane décorative, carrée ou rectangulaire. En menuiserie, on utilisera plus volontiers le terme panneau. en marbre aux armes du donateur, portant à la base un masque cracheur déversant l’eau ; sur les petits côtés, tablette avec dédicaces par J.I. de Roderique, conseiller de Charles de Lorraine.

Groupe en marbre réalisé déjà en grande partie en 1741-1743, portant les signature et date «J. BERGE 1751 », aujourd’hui illisibles. Représentation de la déesse Minerve, avec les portraits en médaillonCartouche rond ou ovale. de l’impératrice Marie-Thérèse et de François de Lorraine, entourée de trois putti portant respectivement une trompette aujourd’hui disparue, une cruche, une lance et le bouclier à tête de Méduse de la déesse. Portraits recouverts et armoiries martelées et enlevées en 1793, rétablis en 1814 et 1818 avec des textes modifiés. Restauration par la Ville de Bruxelles en 1959.