Ancienne et actuelle églises du Sacré-Cœur

Historique (voir également Histoire du développement urbanistique)

Prévue sur le plan d'aménagement du quartier Nord-Est conçu par l'architecte Gédéon Bordiau et approuvé par l'arrêté royal du 20.12.1875, l'église qui devait prendre place square Marguerite n'est toujours pas réalisée en 1895. Fatigués de faire de longues distances pour rejoindre les lieux de culte des communes voisines, les habitants du quartier font édifier une chapelle au n^o 20 de la rue du Noyer, sur le territoire de Schaerbeek. L'édifice est ouvert en tant qu'église de la nouvelle paroisse du Sacré-Cœur, le 1^er novembre 1895.

Mise devant le fait accompli, la Ville de Bruxelles émet un avis négatif concernant la paroisse. Sa création est néanmoins approuvée par l'arrêté royal du 27.10.1896. La Ville n'aura alors de cesse de contrer les tentatives de la paroisse de se bâtir une véritable église dans le quartier.

En 1907, son curé, Félix Buelens, introduit une demande de bâtir une « salle de conférences » sur un terrain lui appartenant rue Le Corrège. Le projet est signé par les architectes Georges Cochaux et Alex Struyven.


En cours de chantier, la Ville apprend que la future salle est en fait destinée à servir d'église. Le Conseil communal exige alors l'arrêt des travaux. La Ville finit cependant par approuver les plans de l'édifice légèrement revus, dressés cette fois par l'architecte Victor Janssen. Le lieu de culte est consacré le 19 mars 1909.


En 1941, il apparaît que l'église, conçue comme provisoire, n'a pas été bâtie à l'aide de matériaux « de première qualité » et que de lourdes restaurations s'imposent. Vu l'augmentation du nombre de paroissiens, l'édifice se révèle en outre trop exigu. La paroisse envisage donc la construction d'une nouvelle église. Un avant-projet est conçu par l'architecte Léonard Homez. La construction doit s'implanter rue Le Corrège, sur le terrain attenant à l'église, préalablement acquis par la paroisse.

En 1942, la Ville propose cependant d'édifier la nouvelle église de l'autre côté de l'îlot, avenue Michel-Ange, après expropriation des n^os 18 à 24 de celle-ci. La paroisse se rallie à cette idée mais le projet est finalement abandonné.


Au lendemain de la guerre, en 1952, l'architecte Jo De Bouver dessine un nouveau projet pour la parcelle attenante à l'église. La construction de l'édifice débute en 1954. Fin 1956, l'ancienne église, amputée de son bas-côté gauche, devient une salle paroissiale. Modifié à plusieurs reprises, l'intérieur est reconverti depuis 2003 en église syriaque orthodoxe.

Au n^o 15a-17, ancienne église du Sacré-Cœur, conçue en 1907 par l'architecte Victor Janssen et reconvertie en salle paroissiale en 1956.

Symétrique à l'origine, l'édifice se compose d'un corps central sous toit en bâtièreToit à deux versants., flanqué de bas-côtés ; celui de gauche a été démoli lors de la construction, entre 1954 et 1956, de la nouvelle église.


Élévation d'inspiration néoclassiqueDe 1775 aux années 1840. Le néoclassicisme - également appelé style Louis XVI en décoration intérieure, en référence à Louis XVI - apparaît en France au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle et se répand rapidement à travers l'Europe. À Bruxelles, ce style couvre principalement la période allant de 1775 aux années 1840, même s'il continue de faire des apparitions jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Sur le plan typologique, le bâti du XVIIIe siècle se voit remplacé par une façade qui compte trois à quatre niveaux à part entière. Outre les extensions urbaines à grande échelle, les maisons existantes sont souvent transformées en hôtels de maître néoclassiques que l’on dote d’une nouvelle façade symétrique sous corniche. Ces façades répondent aux règles de proportion de l'architecture antique et font parfois office de façade-écran, l’ancienne structure portante intérieure étant conservée. Le néoclassicisme trouve son fondement théorique dans un regain d'intérêt pour l'Antiquité grecque et romaine, stimulé par les fouilles de Pompéi et d'Herculanum et par la pratique culturelle du Grand Tour. Pendant le Siècle des Lumières, on aspire à l'harmonie, à la simplicité, à la rationalité et à une ornementation sobre, en réaction au baroque et au rococo. Le style est plus qu'un langage des formes : il s'accompagne d'un réaménagement rationnel de la ville (embellissement), où se conjuguent aspects esthétiques, hygiéniques et pratiques. Le paysage urbain est caractérisé par des rues droites, des perspectives et des façades uniformes. À Bruxelles, cela conduit à une uniformisation poussée des façades crépies et peintes. À partir de 1812, seules les teintes claires sont autorisées et à partir de 1818, la ville impose l'utilisation de la couleur dite « pierre de France », contribuant ainsi à l'image de la ville « blanche » du XIXe siècle. La façade sous corniche enduite et peinte, souvent blanche ou de couleur claire, parfois combinée avec de la pierre bleue ou blanche, est caractéristique. Sa composition est strictement symétrique. Les baies sont généralement rectangulaires, parfois sous arc surbaissé. Les arcs en plein cintre sont utilisés pour mettre en valeur certains éléments, par exemple dans une travée d'entrée. La façade est articulée horizontalement par des cordons et surmontée d'une corniche en saillie, souvent pourvue de modillons et/ou de moulures à redents. Avec la frise et l'architrave, cela forme l'entablement d'inspiration classique. Les éléments décoratifs, lorsqu'ils sont présents, font référence au langage formel antique : pilastres, colonnes, frontons, triglyphes, médaillons, guirlandes ou urnes. Néanmoins, de nombreuses façades, surtout au début du XIXe siècle, sont remarquablement sobres. Les demeures les plus prestigieuses sont dotées d'un balcon, initialement avec un garde-corps en fer forgé puis, à partir du milieu du XIXe siècle, de plus en plus souvent en fonte. À Bruxelles, le néoclassicisme est présent tant dans les projets urbanistiques à grande échelle que dans les habitations particulières, les bâtiments publics et l'architecture religieuse. Il contribue fortement à la cohérence et à l'homogénéité du paysage urbain. Parmi les exemples de tels projets, citons la place des Martyrs (anciennement place Saint-Michel, 1774-1776), le quartier royal (1774-1782), la Place du Nouveau Marché aux Grains (1787), le quartier de La Monnaie (1817-1822), la Place des Barricades (anciennement place d'Orange, 1825) et le Grand Hospice avec le quartier environnant (1827), ainsi que le réaménagement des environs des anciennes portes de la ville. Outre les maisons ordinaires et les hôtels de maître, ce style se prête parfaitement aux bâtiments monumentaux et représentatifs, tels que les institutions publiques et religieuses, les châteaux, les palais et les académies. À Bruxelles, de nombreuses maisons anciennes sont également remises au goût du jour : leur pignon est remplacé par une façade sous corniche sobre et symétrique. Dans les centres des villages périphériques, le néoclassicisme s'avère également particulièrement adapté à la construction ou à la rénovation des habitations modestes, grâce à sa structure claire et à son langage formel sobre. Notons que dans la langue néerlandaise, on distingue le classicisme du XVIIIe siècle (né sous l'Ancien Régime) et le néoclassicisme du début du XIXe siècle, qui en découle progressivement. En français, le terme néoclassicisme couvre les XVIIIe et XIXe siècles, le classicisme faisant référence à l’architecture française des XVIe et XVIIe siècles, puisant ses origines dans la Renaissance., en pierre blanche et simili-pierreEnduit dont la couleur et la texture imitent la pierre de manière très convaincante, avec généralement des joints factices remplis de mortier gris. blanche. SoubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue. de pierre bleue. Façade du corps central sous pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc., devancé d'un frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches.. Comprise dans un encadrement en plein cintreUn élément est dit en plein cintre lorsqu’il est cintré en demi-cercle. à gorgeLa gorge est une moulure creuse de profil courbe, en portion de cercle ou d’ovale ou en demi-cœur. Le cavet est une gorge de profil en quart de cercle., imposante porte rectangulaire sous entablementCouronnement horizontal qui se compose d’une architrave, d’une frise puis d’une corniche. Les façades sont d’ordinaire coiffées d’un entablement. On peut également trouver un petit entablement au-dessus d’une baie ou d’une lucarne. et tympanEspace, décoré ou non, circonscrit par un fronton ou un arc de décharge. figurant le Christ, bras écartés et entouré d'angelots, sous l'inscription « venez à moi vous qui souffrez, je vous soulagerai ». Sur le projet, qui se voulait celui d'une « salle de conférence », le tympanEspace, décoré ou non, circonscrit par un fronton ou un arc de décharge. est sobrement orné d'un motif de vase. Entrée flanquée de pilastresÉlément vertical plat en ressaut qui évoque un support (un pilier engagé). Il peut être muni d’une base et d’un chapiteau. jumelésDes éléments sont dits jumeaux, jumelés ou géminés lorsqu’ils sont répétés de manière identique. Ces éléments peuvent être plus nombreux que deux. à chapiteauCouronnement orné ou mouluré, d’une colonne, d’un pilier ou d’un pilastre. ionique. Bas-côté percé d'une vaste porte rectangulaire surmontée d'un cartoucheDécor composé d’une table plane ou bombée, aux contours généralement sinueux, bordée d’un décor sculpté et/ou d’une mouluration, et sur laquelle prend parfois place un blason ou une inscription. Le médaillon est un cartouche rond ou ovale., flanquée d'une plus petite porte, de service, à arcStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. en plein cintreUn élément est dit en plein cintre lorsqu’il est cintré en demi-cercle.. Portes panneautéesLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. conservées.


Le premier projet, dessiné quelques mois auparavant par les architectes Cochaux et Struyven, présente une façade de même style mais plus massive et ornementée.

Au n^o 17a-19a, église du Sacré-Cœur, d'inspiration néo-gothique, conçue en 1952 sur les plans de l'architecte Jo de Bouver.

Édifice de plan basilical, orienté sud-ouest. Façade à rue en léger retrait, ménageant un parvis (G) accessible par deux marches. Latéralement, deux avant-corps, une tour-clocher (H) à gauche et une construction de deux niveaux à droite (F). Au-delà du vestibule d'entrée (E), large nef (C) de trois travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade., sous toit en bâtièreToit à deux versants., pourvue d'étroits bas-côtés (D). Elle s'ouvre entièrement sur le chœur (A), de moindre hauteur et lui aussi sous bâtièreToit à deux versants., flanqué à droite d'une sacristie (B).


Élévation à rue en briques rouges. La pierre blanche de Savonnières paremente le rez-de-chaussée et ponctue les niveaux supérieurs. SoubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue. de pierre bleue. BaiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. du rez-de-chaussée à arcStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. briséUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. aplati. Fenêtres à appuiAppui de fenêtre. Élément d’ordinaire en pierre, limitant une baie vers le bas. incliné.


Façade de la nef à pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc. coiffé d'une croix en pierre. Dans un haut encadrement briséUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. à ressautsSaillie d'une partie de mur par rapport à l’alignement général., large entrée axiale flanquée de luminaires sur socleMassif surélevant un support ou une statue., sous cinq fenêtres ogivalesUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. hautes et étroites, à traverseÉlément horizontal divisant une baie ou pièce horizontale d'une menuiserie. continueUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées.. Elles sont soulignées de l'inscription « domus dei domus orationis ».


Haute tour-clocher de plan carré, sous toiture en pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. à flèche et girouettePlaque métallique souvent ajourée, tournant au gré des vents dont elle indique la direction. La girouette se trouve d'ordinaire au faîte du toit.. Vers la rue, nicheUne niche est un renfoncement dans l’épaisseur d’un mur, qui reçoit parfois un élément décoratif. Elle peut présenter un couvrement et un plan variés, droits ou cintrés. Un élément logé dans une niche sera dit niché. aujourd'hui dépourvue de statue, sous deux niveaux de fenêtres en meurtrière jumeléesDes éléments sont dits jumeaux, jumelés ou géminés lorsqu’ils sont répétés de manière identique. Ces éléments peuvent être plus nombreux que deux.. Chambre des cloches à abat-son. À gauche de la tour, étroit corps de trois niveaux, percé d'une porte de service et d'une fenêtre à chaque étage.


Avant-corps de droite de deux travées1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade., la principale sous pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc., l'autre d'entrée. Fenêtres jumeléesDes éléments sont dits jumeaux, jumelés ou géminés lorsqu’ils sont répétés de manière identique. Ces éléments peuvent être plus nombreux que deux., rectangulaires à l'étage. LucarneOuvrage construit sur un toit et permettant d’éclairer le comble par une ou plusieurs fenêtres. à toit en pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon..

Portes panneautéesLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. et châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. métalliques conservés.


Intérieur en briques jaunes. Nef sous voûte en berceau briséUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe., scandée d'arcsStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. diaphragmes en béton. Elle est éclairée latéralement par des tripletsGroupement de trois baies. Les deux latérales, identiques, sont différentes de la baie centrale, d’ordinaire plus vaste. à arcsStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. brisésUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. compris dans un encadrement de même forme.


Bas-côtés ouverts sur la nef par des arcsStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. brisésUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. aplatis. Ils abritent, à la seconde travée1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. côté sud et à la troisième travée1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade., trois confessionnaux en bois blond, également sous arcStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. briséUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe. aplati. Les murs des bas-côtés sont ornés de tableaux de céramique en relief, figurant les stations du chemin de croix.


Le chœur se compose de trois parties de hauteur dégressive, délimitées par des arcsStructure appareillée de couvrement, cintrée selon un profil donné. diaphragmes brisésUn élément est dit brisé, en ogive ou ogival lorsqu’il est composé de deux arcs de cercle se rejoignant en pointe., les deux derniers sur des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. trapues. Il est éclairé latéralement par trois fenêtres jumellesDes éléments sont dits jumeaux, jumelés ou géminés lorsqu’ils sont répétés de manière identique. Ces éléments peuvent être plus nombreux que deux. et, au fond, par un tripletGroupement de trois baies. Les deux latérales, identiques, sont différentes de la baie centrale, d’ordinaire plus vaste. orné de vitraux signés « R. Crickx Fecit » : ils figurent le Christ en croix, saint Longin le Centurion perçant le côté de Jésus avec sa lance et la Vierge. Sol et autel en marbre noir veiné. À gauche du chœur, relief monumental en céramique, représentant la Vierge à l'Enfant, placé après la consécration de l'église.


Au-dessus du vestibule d'entrée, tribune d'orgue. Ce dernier est conçu dans un style néogothiqueLe style néogothique à Bruxelles constitue un chapitre essentiel de l'histoire de l'éclectisme belge et du renouveau catholique après 1830. Ce style reprend et réinterprète les formes, les principes de construction et la symbolique du gothique médiéval, acquérant à Bruxelles une dimension à la fois religieuse, idéologique et nationale. Le néogothique est apparu en Belgique dans le contexte du nationalisme romantique et de la restauration de l'architecture religieuse, inspiré par des exemples anglais (Pugin, Ruskin) et français (Viollet-le-Duc). À Bruxelles, ce style a trouvé un terrain fertile grâce à la collaboration entre l'Église catholique, les administrations publiques et des architectes influents qui considéraient le gothique comme le véritable style architectural chrétien de l'Europe médiévale. Entre 1830 et 1914, le néogothique bruxellois est passé d'un style de restauration à un courant créatif à part entière, appliqué aux églises, aux écoles, aux monastères et même aux bâtiments civils. Le néogothique bruxellois reprend les principes structurels et esthétiques du gothique original, mais les traduit avec les moyens et les matériaux du XIXe siècle. Ses caractéristiques sont le verticalisme avec une forte dynamique ascendante, les arcs brisés, voûtes sur croisée d'ogives et pinacles, l'utilisation de la pierre naturelle et de la brique, parfois combinées en des motifs polychromes, les remplages richement travaillés, l'application de programmes iconographiques (sculptures, vitraux) à caractère religieux ou symbolique, l'accent étant mis sur les détails artisanaux et le caractère expressif de la construction. Par ailleurs, de nombreux intérieurs, autels, vitraux et meubles de style néogothique ont été conçus par des artistes et des ateliers tels que celui de Jean-Baptiste Bethune, qui a contribué à la diffusion de ce style depuis la Flandre vers Bruxelles. Le néogothique à Bruxelles comprend différentes variantes : une phase initiale d'inspiration romantique, une orientation scientifique et constructive sous l'influence de Viollet-le-Duc (par exemple la Maison du Roi, l'église Notre-Dame du Sablon), parallèlement à un style créatif (par exemple l'église Saint-Boniface), et une phase éclectique tardive dans laquelle les motifs gothiques sont combinés avec des éléments néo-romans ou néo-Renaissance (par exemple le couvent des Rédemptoristes et l'église Sainte-Madeleine, à Jette). À Bruxelles, le style néogothique ne représente pas seulement un renouveau historique, mais aussi un programme culturel qui a contribué à façonner l'identité de la capitale. Il a influencé la morphologie urbaine, le langage visuel de l'architecture religieuse et même les arts décoratifs (vitraux, mobilier, ferronnerie). en 1909 par Émile I Kerkhoff pour l'église expiatoire du Très Saint-Sacrement de Miracle du couvent des Dames de l'Adoration perpétuelle, située rue Van Maerlant. L'orgue est vendu à l'église du Sacré-Cœur en 1980, après la fermeture du couvent, aujourd'hui reconverti en bureaux.