Eglise Sainte-Claire

Eglise construite en style modernisteLe modernisme désigne toute architecture qui témoigne d'une volonté d’innovation par un langage formel épuré. La forme la plus pure, souvent appelée style international, se caractérise par un plan rationnel, des formes géométriques simples, une ossature portante (souvent en béton) avec un toit plat, des cloisons légères et l’usage de matériaux modernes (matériaux industriels comme le béton armé, l’acier, le verre). Bien que peu de bâtiments atteignent la pureté du style international, beaucoup expriment une volonté claire de rationalisation. Les caractéristiques incluent des parements en briques régulières, des volumes sobres et une décoration fortement réduite. Le modernisme va influencer divers courants architecturaux à travers le monde.Modernisme de l’entre-deux-guerresPériode : ca. 1920 – 1940À Bruxelles, le modernisme de l’entre-deux-guerres se distingue parfois difficilement de l’Art Déco (voir style paquebot), surtout à l’époque où débute ce courant : bien que de nouvelles formes architecturales soient expérimentées, on reste encore attaché à l’utilisation ornementale des matériaux traditionnels. Le fil conducteur du modernisme consiste en la sobriété des formes, l’usage de fenêtres en bandeau ou en rectangle couché, et en l’absence de décoration. Les joints horizontaux accentués, les toits plats, les fenêtres à fleur de parement sont autant de caractéristiques de ce style. Modernisme d’après-guerrePériode : ca. 1940 – 1960Lemodernisme d’après-guerre (années 1940-1960) se reconnait au travers de plusieurs éléments caractéristiques : une ordonnance de la façade à l’esthétique sobre (lignes simples, sans ornements), de grandes baies vitrées accentuant la lumière naturelle et l’idée d’ouverture, le choix et la mise en œuvre des matériaux dont la brique apparente, les moellons en pierre naturelle, le métal. C’est une architecture qui intègre dans certains cas des détails subtils comme des jeux de relief dans la brique, des encadrements de baies en pierre et/ou traités en ressauts, des cordons en pierre soulignant les étages, quelque fois un bas-relief décoratif. Les baies sont très souvent traitées en bandeau, certaines étant munies d’un garde-corps ou d’une barre d’appui métallique (design sobre et fonctionnel, sans détails superflus, mettant en avant la praticité). Pour les habitations unifamiliales, la typologie du bel étage est souvent choisie : en effet durant cette période, l’accès à la voiture se démocratise.Modernisme ludique dit aussi style Expo 58Période : ca. 1950 – 1965Baptisé en référence à l’année de sa consécration à l’Exposition universelle de 1958 qui s’est tenue à Bruxelles, le modernisme ludique est une tendance éphémère du modernisme qui se développe vers la fin des années 1950 pour disparaître au début des années 1960. Reflet de l’optimisme ambiant de l’époque, il humanise le fonctionnalisme par l’introduction d’un nouveau répertoire formel qui se décline de la manière suivante : piliers en V, corniches et auvents en casquette, poignées de porte en boomerang, garde-corps en zigzag, motifs étoilés, glasal coloré, claire-voie décorative, ... Il fait la part belle aux lignes obliques, aux formes irrégulières, anguleuses ou sinueuses. Les structures qu’il met en œuvre sont légères (la structure portante est souvent mise en évidence), les couleurs sont souvent vives et contrastées. On privilégie les matériaux modernes comme le béton, le métal et de vastes surfaces vitrées. À Bruxelles, cette tendance connait un franc succès dans les quartiers périphériques urbanisés à la fin des années 1950.Modernisme tardif Période : ca. 1970-1980Durant les années 1970 et 1980, l’architecture résidentielle se nourrit des différentes tendances de l’époque. On retrouve alors dans ce modernisme tardif les principes de base du modernisme (rationalité, volumes simples, peu d’ornementation, organisation fonctionnelle de l’espace) mais également ceux du brutalisme (lisibilité des structures et mise en avant des matériaux bruts). Néanmoins ces principes sont adoucis par des concessions reflétant une volonté de concilier modernité et attentes des classes moyennes, soucieuses de confort et d’intégration dans le tissu urbain existant. Ces réalisations sont dominées par la brique apparente (brute), des jeux de pleins et vides (murs aveugles et surfaces vitrées), des jeux de retraits et ressauts et des volumes cubiques sobres. Certains éléments de contextualisation sont intégrés, comme des toitures inclinées en tuiles dans les quartiers résidentiels. Ces toitures peuvent également faire l’objet de jeux de retraits et ressauts et de pleins et vides. Dans les immeubles à appartements, les façades sont rythmées de larges balcons, à garde-corps métalliques et vitrés (verre fumé), et de modules préfabriqués.Le modernisme tardif bruxellois des années 1970–1980 peut ainsi être vu comme une phase de rationalisation et de diffusion du mouvement moderniste, appliqué à une large gamme de typologies résidentielles. Il témoigne d’une époque où l’architecture se voulait à la fois pratique, économique et moderne, tout en s’ancrant dans une matérialité locale et dans des formes adaptées aux usages domestiques. Peu spectaculaire, parfois jugé austère, ce patrimoine incarne néanmoins une étape essentielle dans l’évolution du paysage urbain bruxellois, marquant la transition entre le modernisme classique d’après-guerre et l’essor du postmodernisme des années 1980. pour le centre paroissiale Heymbosch et par les architectes bruxellois Willi Lateir et F. De Smet, 1964. Ajouts d’annexes et/ou modifications en 1974, 1976, 1977, 1979 et 1982.

La densification des nouveaux quartiers principalement sociaux, c’est-à-dire la cité jardin Heymbosch et la cité Modèle, mène en 1963 à la création d’une nouvelle paroisse. En attendant la construction d’une église, les cérémonies se tiennent dans la chapelle de l’hôpital Brugmann. La demande de permis de bâtir est introduite en 1964 et les travaux de construction se déroulent de 1965 à 1967. Le bâtiment religieux comprend une salle de cérémonie, ainsi qu’une salle de fête, un bar et de petits locaux de réunions.

Cette église-maison est définie par sa sobriété, son échelle humaine et son emplacement discret par rapport à son contexte. Le bâtiment est influencé par les nouvelles normes du deuxième Concile du Vatican (1962-1965): l’organisation spatiale facilite le rapport entre l’assemblée et le célébrant. C’est pourquoi la salle de cérémonie est rectangulaire et pourvue de larges bancs autour de l’autel situé sur un podium. L’apport gracieux de lumière naturelle, et l’ambiance familiale de la salle de culte témoignent également de l’influence post-concile.

Bâtiment
Volume sobre de plan rectangulaire sous toiture plate. Le béton poli, la brique, le bois et le verre sont les matériaux de base qui forment un ensemble harmonieux.

Façade principale au nord (avenue Joseph De Heyn) accessible de la rue par un large et sobre escalier; croix monumentale en béton (architecte Henri Peremans, 1977) à gauche de cet escalier. PorchePorche. Hall d’entrée en avant-corps d’un bâtiment ou espace couvert devançant une porte en renfoncement. Portail. Porte monumentale à embrasure profonde. sous auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. divisé en six par des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en béton.

Façades sud et ouest presque aveuglesUn élément est dit aveugle lorsqu’il est dénué d’ouverture. Une baie aveugle est un élément construit sans ouverture, imitant une porte ou une fenêtre.. Annexes le long de la façade sud plus basses que le bâtiment principal et parées de briques similaires, sous toiture plate.

La façade est, en pente, est haute de trois niveaux: à gauche, rez-de-chaussée avec loggiaPetite pièce dans-œuvre, largement ouverte sur l’extérieur par une ou plusieurs larges baies non closes par des menuiseries. à colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en béton (actuellement la partie droite est fermée) surmonté de six grandes baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. scandées de piliersSupport vertical de plan carré. en béton et sous fenêtres basses en bandeauÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade.. A droite, mur aveugleUn élément est dit aveugle lorsqu’il est dénué d’ouverture. Une baie aveugle est un élément construit sans ouverture, imitant une porte ou une fenêtre. avec jeux de briques ajourées.

L’église est entourée d’espaces verts avec quelques arbres remarquables.

Intérieur
L’intérieur témoigne d’une sobriété par l’usage de matériaux simples tels que le béton lissé pour le mobilier liturgique et le carrelage pour le sol. Cette sobriété est renforcée par la structure du bâtiment rendue visible (murs en briques, colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en béton et la charpente en bois).

La partie est du bâtiment comprend des pièces secondaires dont, répartis sur les trois étages, une cuisine, deux grandes salles, les sanitaires et plusieurs petites salles de réunion.

La salle de cérémonie se trouve du côté ouest et est accessible par un hall d’entrée qui donne sur la façade nord. La salle est rythmée par des colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. le long des murs et une lumière naturelle zénithale en bandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade.. Le plafond est revêtu de lambrisLe lambris est un revêtement de menuiserie, de marbre ou de stuc couvrant la partie inférieure ou l'entièreté des murs d’une pièce. en bois.

À l’angle du hall d’entrée et de la salle de cérémonie une chapelle de semaine a été ajoutée plus tardivement.

L'autel, la chaire, le tabernacle (signé C. Nicaes) et les fonts baptismaux conçus pour l'église Sainte-Claire ont été coulés sur place en béton blanc. Ainsi ils forment un ensemble harmonieux et témoignent du style fonctionnaliste et minimaliste. Les deux statues murales en terre cuite de Sainte-Claire (avec une maquette de l'église dans ses bras) et de Marie avec l'enfant Jésus sont signées Raf Mailleux. La conception simultanée du mobilier liturgique, des oeuvres d'art et du bâtiment confère à l'ensemble l'aspect d'une oeuvre d'art totale.