Région de Bruxelles-Capitale
Typologie(s)
maison de retraite/hospice
Intervenant(s)
René AERTS – architecte – 1964-1966
Paul RAMON – architecte – 1964-1966
Statut juridique
Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024
Styles
Modernisme
Inventaire(s)
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem), l’authenticité (idem + qualité d’exécution) et l’intégrité (état de conservation, éléments d’origine). Un bien possède également un intérêt artistique s’il intègre des œuvres d’art (sculptures, reliefs conçus pour le bien, etc.) ou des éléments décoratifs originaux ou particulièrement qualitatifs (vitraux signés, sgraffites, claire-voie, etc.).
- Esthétique Historiquement, cet intérêt était utilisé pour désigner des espaces verts de valeur et des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur. Mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. Une prise en compte d’autres intérêts s’impose : l’intérêt artistique, l’intérêt paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain et/ou naturel, les panoramas) et l’intérêt urbanistique (ensembles urbains spontanés ou organisés). Les critères de sélection suivants lui sont généralement associés : la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle.
- Historique Le bien présente un intérêt historique : - s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune ; - s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.) ; - s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold) ; - s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte) ; - s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès) ; - s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies) ; - s’il est représentatif de l’œuvre d’un architecte important dans l’histoire de l’architecture à l’échelle internationale, nationale, régionale ou locale (cela concerne à la fois des architectes connus comme V. Horta, V. Bourgeois, M. Polak mais aussi des architectes secondaires, liés localement à une commune, notamment Fernand Lefever à Koekelberg ou Emile Hoebeke à Berchem-Sainte-Agathe).
- Social Cet intérêt est difficile à distinguer de l’intérêt folklorique et généralement insuffisante pour justifier une sélection à elle seule. Il peut s’agir d’un : - lieu de mémoire d’une communauté ou d’un groupe social (par exemple, la chapelle de pèlerinage située place de l’Église à Berchem-Sainte-Agathe, le Vieux Tilleul de Boondael à Ixelles) ; - lieu relevant d’une symbolique populaire (par exemple, le café «?La Fleur en Papier Doré?» situé rue des Alexiens) ; - lieu de regroupement ou de structuration d’un quartier (par exemple, les immeubles du Fer à Cheval dans la cité du Floréal) ; - bien faisant partie ou comprenant des équipements collectifs (écoles, crèches, salles communales/paroissiales, salles de sport, stades, etc.) ; - bien ou ensemble (de logements sociaux ou non) conçu de manière à stimuler les interactions sociales, l’entraide et la cohésion de quartier (par exemple les quartiers résidentiels construits après la Seconde Guerre mondiale à Ganshoren ou les quartiers spécifiquement destinés aux aînés) ; - bien faisant partie d’un complexe industriel ayant engendré une activité importante au sein de la commune où il se situe ou pour la Région.
- Technique Par intérêt technique d’un bien, on entend l’utilisation précoce d’un matériau ou d’une technique particulière (ingénierie) ; les bâtiments d’importance structurelle ou technologique ; une prouesse d’ingénierie ou une innovation technologique ; les témoignages de méthodes de construction obsolètes (archéologie industrielle). Dans certains cas, cet intérêt peut être lié à l’intérêt scientifique (par exemple des vestiges archéologiques).
- Urbanistique Certains biens architecturaux ont historiquement joué un rôle prépondérant dans l’aménagement de l’espace bâti et urbain. Ils définissent généralement d’autres formes d’urbanisme (plan) de manière à créer une interaction entre l’espace bâti et l’espace non bâti (ou ouvert). Cet aménagement inclut également la cohérence entre les différentes échelles. Un bien immobilier a un intérêt urbanistique lorsqu’il y joue un rôle, par exemple : - les immeubles d'angle, - les places cohérentes et les enfilades d’immeubles (suite de façades formant un ensemble homogène de même style, même époque et/ou même gabarit), - les cités-jardins, - les tours (immeubles de grande hauteur) et la qualité de leur relation avec leur environnement immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, - les vestiges de concepts urbanistiques et la façon dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme, par exemple, les palais urbains éclectiques et/ou les hôtels particuliers du quartier Léopold qui sont encore préservés.
Recherches et rédaction
2016
id
Urban : 35373
Description
Maison de retraite de style
modernisteLe modernisme désigne toute architecture qui témoigne d'une volonté d’innovation par un langage formel épuré. La forme la plus pure, souvent appelée style international, se caractérise par un plan rationnel, des formes géométriques simples, une ossature portante (souvent en béton) avec un toit plat, des cloisons légères et l’usage de matériaux modernes (matériaux industriels comme le béton armé, l’acier, le verre). Bien que peu de bâtiments atteignent la pureté du style international, beaucoup expriment une volonté claire de rationalisation. Les caractéristiques incluent des parements en briques régulières, des volumes sobres et une décoration fortement réduite. Le modernisme va influencer divers courants architecturaux à travers le monde.Modernisme de l’entre-deux-guerresPériode : ca. 1920 – 1940À Bruxelles, le modernisme de l’entre-deux-guerres se distingue parfois difficilement de l’Art Déco (voir style paquebot), surtout à l’époque où débute ce courant : bien que de nouvelles formes architecturales soient expérimentées, on reste encore attaché à l’utilisation ornementale des matériaux traditionnels. Le fil conducteur du modernisme consiste en la sobriété des formes, l’usage de fenêtres en bandeau ou en rectangle couché, et en l’absence de décoration. Les joints horizontaux accentués, les toits plats, les fenêtres à fleur de parement sont autant de caractéristiques de ce style. Modernisme d’après-guerrePériode : ca. 1940 – 1960Lemodernisme d’après-guerre (années 1940-1960) se reconnait au travers de plusieurs éléments caractéristiques : une ordonnance de la façade à l’esthétique sobre (lignes simples, sans ornements), de grandes baies vitrées accentuant la lumière naturelle et l’idée d’ouverture, le choix et la mise en œuvre des matériaux dont la brique apparente, les moellons en pierre naturelle, le métal. C’est une architecture qui intègre dans certains cas des détails subtils comme des jeux de relief dans la brique, des encadrements de baies en pierre et/ou traités en ressauts, des cordons en pierre soulignant les étages, quelque fois un bas-relief décoratif. Les baies sont très souvent traitées en bandeau, certaines étant munies d’un garde-corps ou d’une barre d’appui métallique (design sobre et fonctionnel, sans détails superflus, mettant en avant la praticité). Pour les habitations unifamiliales, la typologie du bel étage est souvent choisie : en effet durant cette période, l’accès à la voiture se démocratise.Modernisme ludique dit aussi style Expo 58Période : ca. 1950 – 1965Baptisé en référence à l’année de sa consécration à l’Exposition universelle de 1958 qui s’est tenue à Bruxelles, le modernisme ludique est une tendance éphémère du modernisme qui se développe vers la fin des années 1950 pour disparaître au début des années 1960. Reflet de l’optimisme ambiant de l’époque, il humanise le fonctionnalisme par l’introduction d’un nouveau répertoire formel qui se décline de la manière suivante : piliers en V, corniches et auvents en casquette, poignées de porte en boomerang, garde-corps en zigzag, motifs étoilés, glasal coloré, claire-voie décorative, ... Il fait la part belle aux lignes obliques, aux formes irrégulières, anguleuses ou sinueuses. Les structures qu’il met en œuvre sont légères (la structure portante est souvent mise en évidence), les couleurs sont souvent vives et contrastées. On privilégie les matériaux modernes comme le béton, le métal et de vastes surfaces vitrées. À Bruxelles, cette tendance connait un franc succès dans les quartiers périphériques urbanisés à la fin des années 1950.Modernisme tardif Période : ca. 1970-1980Durant les années 1970 et 1980, l’architecture résidentielle se nourrit des différentes tendances de l’époque. On retrouve alors dans ce modernisme tardif les principes de base du modernisme (rationalité, volumes simples, peu d’ornementation, organisation fonctionnelle de l’espace) mais également ceux du brutalisme (lisibilité des structures et mise en avant des matériaux bruts). Néanmoins ces principes sont adoucis par des concessions reflétant une volonté de concilier modernité et attentes des classes moyennes, soucieuses de confort et d’intégration dans le tissu urbain existant. Ces réalisations sont dominées par la brique apparente (brute), des jeux de pleins et vides (murs aveugles et surfaces vitrées), des jeux de retraits et ressauts et des volumes cubiques sobres. Certains éléments de contextualisation sont intégrés, comme des toitures inclinées en tuiles dans les quartiers résidentiels. Ces toitures peuvent également faire l’objet de jeux de retraits et ressauts et de pleins et vides. Dans les immeubles à appartements, les façades sont rythmées de larges balcons, à garde-corps métalliques et vitrés (verre fumé), et de modules préfabriqués.Le modernisme tardif bruxellois des années 1970–1980 peut ainsi être vu comme une phase de rationalisation et de diffusion du mouvement moderniste, appliqué à une large gamme de typologies résidentielles. Il témoigne d’une époque où l’architecture se voulait à la fois pratique, économique et moderne, tout en s’ancrant dans une matérialité locale et dans des formes adaptées aux usages domestiques. Peu spectaculaire, parfois jugé austère, ce patrimoine incarne néanmoins une étape essentielle dans l’évolution du paysage urbain bruxellois, marquant la transition entre le modernisme classique d’après-guerre et l’essor du postmodernisme des années 1980., conçu à la demande du Commission d’Assistance Publique par les architectes
René Aerts et Paul Ramon (Groupe Forum), 1964-1966.
La direction était à l’origine assurée par la CAP, avec la collaboration d'une communauté religieuse, l'Ordre des Filles de la Sagesse.
Remarquable immeuble implanté au centre d’un parc, fonctionnant à la manière d’une œuvre globale dans laquelle chaque élément, au service d’un parti architectural simple, trouve une place unique sur l’ensemble des plans: fonctionnel, constructif et esthétique. L’ensemble, d’une grande légèreté, témoigne d’une époque où un système constructif simple pouvait servir efficacement et immédiatement une idée architecturale forte.
Immeuble de cinq niveaux conçu selon un plan en Y orienté Nord-Sud particulièrement original, construit sur base d’une ossature en béton (poteaux et ourdis apparents en façade lissés avec soin). Façades traitées sous forme de murs-rideauxParoi extérieure non portante d’un bâtiment d’architecture moderne, le mur-rideau est généralement en grande partie ou entièrement vitré. vitrés rythmés par de longues coursives courbes en béton lissé ainsi que par une mince structure métallique formée de profilés verticaux sur lesquels se fixent les garde-corpsOuvrage de clôture qui ferme un balcon, une terrasse, une porte-fenêtre, une gaine d'ascenseur... continusUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées.. Façades nord parées de céramiques orangées, un matériau qui par sa couleur, sa texture, interrompt sans brutalité l’élancement des lignes horizontales.
La grande légèreté des étages contraste avec le soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue., plus massif par endroits, qui assied le bâtiment sans l’alourdir ni trahir le système constructif. À hauteur de l’entrée principale, panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. décoratifs en grèsTerre cuite de texture serrée, légèrement vitrifiée, glaçurée ou non. Le grès désigne également une famille de pierres composées de silice. creusés d’alvéoles irrégulières accrochant la lumière.
Motif en queue d’hirondelle du plan (chaque aile se termine en angle obtus) subtilement rappelé, de manière répétitive, dans une série de détails extérieurs et intérieurs: les fenêtres en forme de sablier percées dans les pignonsPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc., les sabliers sur les poignées de porte de l’entrée principale, le cabanon de l’ascenseur en toiture.
Intérieur. Rez-de-chaussée organisé en trois zones: les locaux de séjour, espace d’accueil de l’entrée principale (marbre gris-bleu) avec escalier central en bois et ascenseur et restaurant; la cuisine et ses dépendances (monte-plats); la partie administrative avec le bureau du directeur également accessible via une entrée particulière.
![Résidence Val des Fleurs, plan du rez-de-chaussée ([i]La Technique des Travaux[/i], 5-6, 1969, p. 110).](/medias/500/buildings/10820093_0088_W01.JPG)
Aux étages, un couloir axial distribue de part et d’autre les chambres individuelles. Elles sont chacune équipées d’armoires en bois qui les séparent du couloir et qui intègrent la porte, des espaces de rangement et un lavabo. Salon commun (sud).
Dans l’aile nord-ouest, au premier étage, partie composée des chambres autrefois occupées par la communauté religieuse; au-dessus et correspondant au même espace, petite chapelle sous plafond en béton alvéolé, éclairée par une série d’étroites baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. vitrées intégrées dans un encadrement reprenant le motif de queue d’hirondelle. Salle de réunion au troisième étage. Au quatrième, appartements réservés aux couples et infirmerie dans les deux petites ailes de l’Y.
Locaux de service et installations sanitaires situés côté nord. Escaliers secondaires en granitoMatériau composé de mortier et de pierres colorées concassées présentant, après polissage, l’aspect d’un granit..
La direction était à l’origine assurée par la CAP, avec la collaboration d'une communauté religieuse, l'Ordre des Filles de la Sagesse.
Remarquable immeuble implanté au centre d’un parc, fonctionnant à la manière d’une œuvre globale dans laquelle chaque élément, au service d’un parti architectural simple, trouve une place unique sur l’ensemble des plans: fonctionnel, constructif et esthétique. L’ensemble, d’une grande légèreté, témoigne d’une époque où un système constructif simple pouvait servir efficacement et immédiatement une idée architecturale forte.
Immeuble de cinq niveaux conçu selon un plan en Y orienté Nord-Sud particulièrement original, construit sur base d’une ossature en béton (poteaux et ourdis apparents en façade lissés avec soin). Façades traitées sous forme de murs-rideauxParoi extérieure non portante d’un bâtiment d’architecture moderne, le mur-rideau est généralement en grande partie ou entièrement vitré. vitrés rythmés par de longues coursives courbes en béton lissé ainsi que par une mince structure métallique formée de profilés verticaux sur lesquels se fixent les garde-corpsOuvrage de clôture qui ferme un balcon, une terrasse, une porte-fenêtre, une gaine d'ascenseur... continusUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées.. Façades nord parées de céramiques orangées, un matériau qui par sa couleur, sa texture, interrompt sans brutalité l’élancement des lignes horizontales.
La grande légèreté des étages contraste avec le soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue., plus massif par endroits, qui assied le bâtiment sans l’alourdir ni trahir le système constructif. À hauteur de l’entrée principale, panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. décoratifs en grèsTerre cuite de texture serrée, légèrement vitrifiée, glaçurée ou non. Le grès désigne également une famille de pierres composées de silice. creusés d’alvéoles irrégulières accrochant la lumière.
Motif en queue d’hirondelle du plan (chaque aile se termine en angle obtus) subtilement rappelé, de manière répétitive, dans une série de détails extérieurs et intérieurs: les fenêtres en forme de sablier percées dans les pignonsPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc., les sabliers sur les poignées de porte de l’entrée principale, le cabanon de l’ascenseur en toiture.
Intérieur. Rez-de-chaussée organisé en trois zones: les locaux de séjour, espace d’accueil de l’entrée principale (marbre gris-bleu) avec escalier central en bois et ascenseur et restaurant; la cuisine et ses dépendances (monte-plats); la partie administrative avec le bureau du directeur également accessible via une entrée particulière.
![Résidence Val des Fleurs, plan du rez-de-chaussée ([i]La Technique des Travaux[/i], 5-6, 1969, p. 110).](/medias/buildings/10820093_0088_W01.JPG)
Aux étages, un couloir axial distribue de part et d’autre les chambres individuelles. Elles sont chacune équipées d’armoires en bois qui les séparent du couloir et qui intègrent la porte, des espaces de rangement et un lavabo. Salon commun (sud).
Dans l’aile nord-ouest, au premier étage, partie composée des chambres autrefois occupées par la communauté religieuse; au-dessus et correspondant au même espace, petite chapelle sous plafond en béton alvéolé, éclairée par une série d’étroites baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. vitrées intégrées dans un encadrement reprenant le motif de queue d’hirondelle. Salle de réunion au troisième étage. Au quatrième, appartements réservés aux couples et infirmerie dans les deux petites ailes de l’Y.
Locaux de service et installations sanitaires situés côté nord. Escaliers secondaires en granitoMatériau composé de mortier et de pierres colorées concassées présentant, après polissage, l’aspect d’un granit..
Sources
Ouvrages
BERNARD, P., BERCKMANS, C., Le modernisme ludique en Belgique, Bruxelles, 2009, pp. 213-215.
Brochure éditée à l’inauguration du Home de
Repos Val des Fleurs construit par la Commission d’Assistance Publique,
Berchem-Sainte-Agathe, 20 avril 1968.
Périodiques
NOVGORODSKY, N., «Home de repos «Val des Fleurs» à Berchem Sainte-Agathe. Architectes: R. Aerts et P. Ramon», La Technique des travaux, 5-6, 1969, pp. 106-114.
Sites internet
http://docomomo.be/building/residence-val-des-fleurs/
Arbres remarquables à proximité
