Monnaie Royale de Belgique

Hôtel des monnaies de style modernisteLe modernisme désigne toute architecture qui témoigne d'une volonté d’innovation par un langage formel épuré. La forme la plus pure, souvent appelée style international, se caractérise par un plan rationnel, des formes géométriques simples, une ossature portante (souvent en béton) avec un toit plat, des cloisons légères et l’usage de matériaux modernes (matériaux industriels comme le béton armé, l’acier, le verre). Bien que peu de bâtiments atteignent la pureté du style international, beaucoup expriment une volonté claire de rationalisation. Les caractéristiques incluent des parements en briques régulières, des volumes sobres et une décoration fortement réduite. Le modernisme va influencer divers courants architecturaux à travers le monde.Modernisme de l’entre-deux-guerresPériode : ca. 1920 – 1940À Bruxelles, le modernisme de l’entre-deux-guerres se distingue parfois difficilement de l’Art Déco (voir style paquebot), surtout à l’époque où débute ce courant : bien que de nouvelles formes architecturales soient expérimentées, on reste encore attaché à l’utilisation ornementale des matériaux traditionnels. Le fil conducteur du modernisme consiste en la sobriété des formes, l’usage de fenêtres en bandeau ou en rectangle couché, et en l’absence de décoration. Les joints horizontaux accentués, les toits plats, les fenêtres à fleur de parement sont autant de caractéristiques de ce style. Modernisme d’après-guerrePériode : ca. 1940 – 1960Lemodernisme d’après-guerre (années 1940-1960) se reconnait au travers de plusieurs éléments caractéristiques : une ordonnance de la façade à l’esthétique sobre (lignes simples, sans ornements), de grandes baies vitrées accentuant la lumière naturelle et l’idée d’ouverture, le choix et la mise en œuvre des matériaux dont la brique apparente, les moellons en pierre naturelle, le métal. C’est une architecture qui intègre dans certains cas des détails subtils comme des jeux de relief dans la brique, des encadrements de baies en pierre et/ou traités en ressauts, des cordons en pierre soulignant les étages, quelque fois un bas-relief décoratif. Les baies sont très souvent traitées en bandeau, certaines étant munies d’un garde-corps ou d’une barre d’appui métallique (design sobre et fonctionnel, sans détails superflus, mettant en avant la praticité). Pour les habitations unifamiliales, la typologie du bel étage est souvent choisie : en effet durant cette période, l’accès à la voiture se démocratise.Modernisme ludique dit aussi style Expo 58Période : ca. 1950 – 1965Baptisé en référence à l’année de sa consécration à l’Exposition universelle de 1958 qui s’est tenue à Bruxelles, le modernisme ludique est une tendance éphémère du modernisme qui se développe vers la fin des années 1950 pour disparaître au début des années 1960. Reflet de l’optimisme ambiant de l’époque, il humanise le fonctionnalisme par l’introduction d’un nouveau répertoire formel qui se décline de la manière suivante : piliers en V, corniches et auvents en casquette, poignées de porte en boomerang, garde-corps en zigzag, motifs étoilés, glasal coloré, claire-voie décorative, ... Il fait la part belle aux lignes obliques, aux formes irrégulières, anguleuses ou sinueuses. Les structures qu’il met en œuvre sont légères (la structure portante est souvent mise en évidence), les couleurs sont souvent vives et contrastées. On privilégie les matériaux modernes comme le béton, le métal et de vastes surfaces vitrées. À Bruxelles, cette tendance connait un franc succès dans les quartiers périphériques urbanisés à la fin des années 1950.Modernisme tardif Période : ca. 1970-1980Durant les années 1970 et 1980, l’architecture résidentielle se nourrit des différentes tendances de l’époque. On retrouve alors dans ce modernisme tardif les principes de base du modernisme (rationalité, volumes simples, peu d’ornementation, organisation fonctionnelle de l’espace) mais également ceux du brutalisme (lisibilité des structures et mise en avant des matériaux bruts). Néanmoins ces principes sont adoucis par des concessions reflétant une volonté de concilier modernité et attentes des classes moyennes, soucieuses de confort et d’intégration dans le tissu urbain existant. Ces réalisations sont dominées par la brique apparente (brute), des jeux de pleins et vides (murs aveugles et surfaces vitrées), des jeux de retraits et ressauts et des volumes cubiques sobres. Certains éléments de contextualisation sont intégrés, comme des toitures inclinées en tuiles dans les quartiers résidentiels. Ces toitures peuvent également faire l’objet de jeux de retraits et ressauts et de pleins et vides. Dans les immeubles à appartements, les façades sont rythmées de larges balcons, à garde-corps métalliques et vitrés (verre fumé), et de modules préfabriqués.Le modernisme tardif bruxellois des années 1970–1980 peut ainsi être vu comme une phase de rationalisation et de diffusion du mouvement moderniste, appliqué à une large gamme de typologies résidentielles. Il témoigne d’une époque où l’architecture se voulait à la fois pratique, économique et moderne, tout en s’ancrant dans une matérialité locale et dans des formes adaptées aux usages domestiques. Peu spectaculaire, parfois jugé austère, ce patrimoine incarne néanmoins une étape essentielle dans l’évolution du paysage urbain bruxellois, marquant la transition entre le modernisme classique d’après-guerre et l’essor du postmodernisme des années 1980. conçu par le cabinet d’architectes ARTE (Leo Beeck, F. Decoster, J.B. Faes, J.B. Van Meerbeeck), 1969-1972.

L’unique atelier monétaire officiel de Belgique, autrefois installé place de la Monnaie à Bruxelles puis, à partir de 1880, dans l’Hôtel des Monnaies à Saint-Gilles (aujourd’hui démoli en grande partie et transformé en place Marie Janson). En 1969, l’Hôtel des Monnaies, rebaptisé Monnaie royale de Belgique, s’établit dans de nouveaux locaux sur le boulevard Pachéco. Les dernières pièces ont été frappées en 2017.

L’édifice fait partie des immeubles érigés suite à la construction de la jonction nord-midi le long de cet axe (boulevard de Berlaimont et boulevard Pachéco). Un premier avant-projet fut présenté par Marcel Van Goethem, architecte de la Banque Nationale, en 1956. Après son décès, le cabinet d’architectes ARTE a réalisé un nouveau projet mettant l’accent sur l’horizontalité en dialogue avec la Cité administrative de l’État, en cours de construction de l’autre côté de la rue. Ce nouveau projet fut réalisé en 1973-1977.

Volume relativement fermé sur un plan trapézoïdal entre le boulevard Pachéco, la rue Jean de Brouchoven de Bergeyck, la rue du Meiboom et la rue des Sables. Trois étages, le dernier étant réservé aux locaux techniques, et deux niveaux au sous-sol. Les deux étages supérieurs sont ouverts par le centre (en atrium) pour que le vaste atelier soit baigné d’une lumière zénithale. Hauteur du bâtiment limitée par le panorama de la colonneUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. du Congrès.

L’atelier est déterminant pour la forme et le caractère du bâtiment. Tant sur le boulevard Pachéco que sur la rue du Meiboom, volume légèrement en saillie par rapport à la façade. Les lignes horizontales épurées ainsi que les ouvertures limitées et verticales à l’arrière confèrent à l’entrée principale un caractère fermé renforcé par la grille artistique des frères Hauwaert.

Revêtement des façades en granit clair poli avec des parties en granit plus foncé poli au rez-de-chaussée. Troisième étage en retrait avec revêtement en aluminium.

Entrée principale avec auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. vers le boulevard Pachéco, à droite, à côté d’une rangée de blocs verticaux en granit foncé en retrait et en saillie et percés, à des distances variables, d’ouvertures verticales. Premier étage aveugleUn élément est dit aveugle lorsqu’il est dénué d’ouverture. Une baie aveugle est un élément construit sans ouverture, imitant une porte ou une fenêtre. et légèrement saillant. Deuxième étage avec fenêtre en bandeauFenêtre percée sur une grande partie de la largeur de la façade et formant visuellement un bandeau. continueUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées.. Côté rue des Sables, façade à retraits successifs avec des baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. à l’arrière (rue du Meiboom) et une bordure de parterres en granit foncé. Façade arrière rehaussée d’éléments continusUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées. verticaux sur deux niveaux de sous-sol avec des ouvertures et un accès sécurisé aux zones de chargement et de déchargement. Rez-de-chaussée quasi aveugleUn élément est dit aveugle lorsqu’il est dénué d’ouverture. Une baie aveugle est un élément construit sans ouverture, imitant une porte ou une fenêtre.. Premier étage légèrement saillant percé de quelques ouvertures verticales. Longue fenêtre en bandeauFenêtre percée sur une grande partie de la largeur de la façade et formant visuellement un bandeau. au deuxième étage. Vers la rue Jean de Brouchoven de Bergeyck, façade latérale plane percée de fenêtres verticales formant un carré qui éclairent le hall et l’escalier.

Intérieur. Le rez-de-chaussée et le premier étage se composent pour l’essentiel de l’atelier de la Monnaie, avec un espace vide doté de passerelles pour le contrôle et les visiteurs. L’atelier est baigné de lumière naturelle par les ouvertures verticales du boulevard Pachéco et de la rue du Meiboom ainsi par les verrières du toit plat au centre. On trouve des escaliers et des ascenseurs aux extrémités du bâtiment. Hall d’entrée avec sol en granit poli clair, revêtement mural en bois, murs beiges à enduitL'enduit est un revêtement de plâtre, de mortier, de stuc, de ciment, de lait de chaux, de simili-pierre, etc. granuleux, parapetUn parapet en maçonnerie est un muret servant de garde-corps. en aluminium dans la mezzanine et plafond grillagé en bois. Le luminaire original a été préservé. Au deuxième étage, autour de l’espace vide central, un restaurant, un musée, des bureaux, des ateliers, des laboratoires avec entrepôt et un appartement. Le troisième étage se compose de locaux techniques et de deux appartements séparés par une terrasse sur le toit.