Centre de conférences Albert Borschette

Centre de conférences de style brutalistePériode : ca. 1950 – 1980. Dérivé du modernisme, ce courant émerge après la Seconde Guerre mondiale et se développe en Belgique vers 1960. Il s’inspire des œuvres tardives de Le Corbusier, avec leurs formes expressives et brutes. Il se caractérise par l’usage de maçonneries apparentes et de béton brut, dans lequel l’empreinte du coffrage est souvent conservée. Les bâtiments ont un aspect massif et imposant, avec des formes géométriques répétitives et un caractère sobre, voire austère. L’architecture est conçue de manière fonctionnelle et privilégie la simplicité ainsi que la lisibilité structurelle. À Bruxelles, ce style est principalement appliqué aux immeubles de bureaux et aux immeubles à appartements, souvent sous la forme de grands ensembles, mais aussi à des églises (dans le contexte du concile Vatican II) et à des bâtiments publics. Il s’inscrit dans le contexte de l’expansion urbaine de l’après-guerre en deuxième couronne de la région, marquée par une forte demande en infrastructures modernes et fonctionnelles. Bien que moins répandu dans le domaine du logement individuel et des petits immeubles, il a néanmoins contribué de manière significative au paysage architectural bruxellois de la seconde moitié du XX? siècle. conçu à la demande du promoteur immobilier Epic Belgium et pour les institutions européennes, par une association momentanée d’architectes A+U architecture (Claude Emery, Jacques Henry Baudon, P. Hayot) et Ernest C. Henry, 1978-1982.

Imposant bâtiment situé entre la rue Froissart (entrée principale) et la chaussée d’Etterbeek (entrée de service).

Historique

Au début du XX^e siècle, la partie sud de l’îlot, entre la place Jourdan et la rue Belliard, était occupée par des maisons mitoyennes traditionnellesPériode : XVIIe-XVIIIe siècles À Bruxelles, architecture traditionnelle désigne une manière de construire particulière durant la période couvrant le XVIIe siècle et la première moitié du XVIIIe siècle. Il s’agit d’une technique constructive associant des maçonneries en briques liées au mortier de chaux à la pierre naturelle (soubassement, croisée, corniche, etc.) sur une structure portante composée d’un assemblage de poutres maîtresses apparentes et de solives en bois solidarisant entre eux les pans de murs au moyen d’ancrages métalliques, visibles en façades (ancres droites ou en fleur de lys). Les planchers sont composés d’ais assez larges et les pièces distribuées par un escalier en bois en colimaçon à noyau central. La charpente de toiture est de type « comble à surcroît » (fermes numérotées). Sous l’immeuble, la cave en briques liaisonnées au mortier de chaux est couverte d’une grande voute en berceau surbaissé, disposée perpendiculairement par rapport à la rue. Cette technique utilisée pour construire les maisons d’habitation se rencontre pour l’essentiel dans le centre historique de Bruxelles. Étant donné la densité de l’habitat et l’exiguïté des parcelles, le type le plus répandu est la maison en long (diephuis) de plan rectangulaire composée de trois corps successifs : une maison avant reliée à l’annexe arrière (achterhuis) par une aile de liaison éclairée par une cour intérieure. Des maisons en large, à bâtière parallèle à la rue, se trouvent en dehors des zones de forte densité ou le long des artères de pénétration. En façade, la maison reste fidèle à la formule médiévale du pignon dont le prototype apparait à Bruxelles au XVe siècle. Il présente alors des rampants à gradins et, plus rarement, des versants continus. Le pignon intègre au cours du XVIIe siècle des formules décoratives empruntées aux variantes locales des styles Renaissance et baroque (courbes, volutes, consoles droites ou renversées). Le fronton ne sera couramment employé qu’à partir des années 1730-1740. , un hôpital et des bâtiments industriels. À partir de 1968, ces bâtiments sont démolis pour être remplacés par des immeubles plus hauts approuvés selon un PPA (Plan Particulier d’Aménagement). Ainsi la Clinique du parc Léopold a été construite en 1974: un immeuble de onze étages conçu par le bureau d’architectes Marcel Lambrichs. Dans la partie sud était prévue la construction de la «Tour Jourdan», un immeuble de bureaux de 52 mètres de haut conçu par les architectes Philippe et Yves Dumont, José Vanden Bossche et Ernest C. Henry. Cependant, en raison de la faillite de l'entrepreneur, la tour n'a jamais été construite et le site est resté inoccupé pendant près de dix ans.

L’emplacement de la friche, à proximité des bâtiments principaux de la Commission européenne sur la place Schuman, s’avère très favorable à ces mêmes institutions qui ont besoin de nouvelles salles de conférences. À partir de 1975, Guy Moentack, échevin bruxellois des travaux publics, jouera le rôle de médiateur entre la Commission européenne et le promoteur immobilier (Epic Belgium) pour rendre possible un nouveau projet.

En 1978, Epic Belgium introduit une demande de permis d’urbanisme pour un centre de conférences conçu par une association momentanée d’architectes, le bureau d’architecture A+U (Claude Emery, Jacques Henry Baudon, P. Hayot) et Ernest C. Henry. Le projet devait se composer de deux parties: une tour avec un centre de conférences de près de 35 mètres de haut et un immeuble de logements en forme de U intégrant un socleMassif surélevant un support ou une statue. commercial. Seul l’immeuble-tour a été approuvé. Un permis d’urbanisme modificatif a été déposé en 1979 et les travaux de construction ont commencé la même année. Les travaux ont été confiés aux entrepreneurs J. Delens S.A. et François & Fils (association temporaire).

Les travaux ont été achevés en 1982 et le bâtiment a été baptisé du nom de l’eurocommissaire luxembourgeois Albert Borschette (1920-1976), en hommage au rôle qu’il a joué en tant que défenseur des intérêts belges au sein de la Commission européenne.

Description

Extérieur

Bâtiment composé de trois volumes. Bloc central, le plus haut, de huit étages, les trois derniers étant en retrait avec un plan en forme de H. Le bloc sud compte cinq étages, le bloc nord un étage.

Façades sculpturales composées de trumeauxPan de mur compris entre deux travées ou entre deux baies d'un même niveau. en béton architectural de couleur pierre naturelle, de largeurs alternées et légèrement en saillie aux étages. L’accent est mis sur la verticalité grâce à des sections de fenêtres continuesUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées. en verre réfléchissant (par Glaverbel 'Stopsol Clair'). Le volume nord, ainsi que les étages les plus élevés du volume central, sont composés de murs-rideauxParoi extérieure non portante d’un bâtiment d’architecture moderne, le mur-rideau est généralement en grande partie ou entièrement vitré. avec le même verre réfléchissant et une menuiserieÉléments de bois relevant de l’art du menuisier. Pour une façade, le mot peut désigner les portes, les châssis, les éventuelles logettes et la corniche. Par extension, le terme désigne également l'huisserie métallique et en PVC. de ton brun foncé.

Façade principale le long de la rue Froissart avec une large entrée semi-enterrée dans le volume sud. Deuxième entrée étroite dans le volume central sous un auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. en béton architectural.

Façade arrière le long de la chaussée d’Etterbeek percée d’une porte de garage pour l’entrée de service dans le volume nord et l’entrée du parking souterrain dans le volume sud.

Intérieur

Selon le plan de construction initial, le bloc central comprend un foyer au premier étage, un hall central en forme de losange qui donne accès à quatre grandes salles de conférences et un bloc sanitaire du deuxième au cinquième étages, et enfin un restaurant avec cuisine, des bureaux et un étage technique aux trois derniers étages.

Le volume sud comprend l’entrée principale avec, au centre de l’immeuble, une circulation verticale composée de deux noyaux d’escalier en béton et des escalateurs, et le long des murs extérieurs des bureaux. Le volume nord comprend deux grandes salles de réunion.

Motivation de la sélection à l’inventaire
Intérêt artistique
Le bien est représentatifLa représentativité renvoie au fait que le bien réunit une ou plusieurs caractéristiques significatives en comparaison avec d’autres biens de la même catégorie (comme une typologie par exemple) : il doit s’agir d’un « ?bon exemple ?» qui réunit de nombreuses caractéristiques significatives. La représentativité d’un bien est évaluée en fonction de son contexte géographique (local, régional, national), chronologique (importance dans l’histoire sociale, religieuse, politique, industrielle ou scientifique, esthétique marquée), historique (par exemple, le bien traduit de manière significative une caractéristique d’une certaine époque). Comme pour l’évaluation de la rareté, la représentativité d’un bien demande que l’on puisse le comparer avec d’autres appartenant à la même catégorie. Un bien peut être représentatif d’un style, d’une typologie, d’un concept urbanistique, de l’œuvre de son concepteur, etc. du style brutalistePériode : ca. 1950 – 1980. Dérivé du modernisme, ce courant émerge après la Seconde Guerre mondiale et se développe en Belgique vers 1960. Il s’inspire des œuvres tardives de Le Corbusier, avec leurs formes expressives et brutes. Il se caractérise par l’usage de maçonneries apparentes et de béton brut, dans lequel l’empreinte du coffrage est souvent conservée. Les bâtiments ont un aspect massif et imposant, avec des formes géométriques répétitives et un caractère sobre, voire austère. L’architecture est conçue de manière fonctionnelle et privilégie la simplicité ainsi que la lisibilité structurelle. À Bruxelles, ce style est principalement appliqué aux immeubles de bureaux et aux immeubles à appartements, souvent sous la forme de grands ensembles, mais aussi à des églises (dans le contexte du concile Vatican II) et à des bâtiments publics. Il s’inscrit dans le contexte de l’expansion urbaine de l’après-guerre en deuxième couronne de la région, marquée par une forte demande en infrastructures modernes et fonctionnelles. Bien que moins répandu dans le domaine du logement individuel et des petits immeubles, il a néanmoins contribué de manière significative au paysage architectural bruxellois de la seconde moitié du XX? siècle. et a conservé son authenticitéL’authenticité d’un bien est évaluée au regard de la conformité de son état actuel par rapport à son état d’origine. Un bien est considéré comme authentique si le plan, la forme, le concept, la fonction, les techniques, les matériaux et la décoration des éléments intérieurs correspondent à un état significatif (ou caractéristique). Même si un bien a subi une dégradation naturelle ou une transformation (par exemple le remplacement des menuiseries, notamment des fenêtres, ou le remplacement des devantures de magasin) il peut toujours être conforme à son état d’origine (la continuité structurelle est préservée). Un bien est authentique si son concept et sa fonction initiale sont toujours lisibles (par exemple un complexe industriel réaffecté). La transformation peut alors être considérée comme un élément de son histoire. Il s’agit dès lors d’évaluer l’éventuelle intégration d’éléments de valeur au cours de l’histoire du bâtiment.. Le bâtiment imposant se distingue par ses façades expressives: des trumeauxPan de mur compris entre deux travées ou entre deux baies d'un même niveau. en béton architectural préfabriqués alternant avec des registresAlignement horizontal de baies sur un pignon. de fenêtres verticales continusUn élément est dit continu s’il règne sur toute la largeur de l’élévation ou sur plusieurs travées. en verre réfléchissant. Le bâtiment se caractérise également par sa fonctionnalité: les volumes dotés de murs-rideauxParoi extérieure non portante d’un bâtiment d’architecture moderne, le mur-rideau est généralement en grande partie ou entièrement vitré. sont réservés aux espaces de bureaux, tandis que les volumes plus fermés abritent les salles de conférences. Ainsi, le confort de chaque utilisateur est optimisé. En effet, le vitrage réfléchissant apporte plus de lumière aux bureaux tout en limitant le réchauffement de l’intérieur pendant les mois d’été.

Intérêt esthétique
Le bien a une valeur contextuelleLa valeur contextuelle d’un bien dépend de la manière dont celui-ci entre en relation avec son environnement d’un point de vue : - urbanistique : le bien marque un angle ou une perspective, ou sert de point de repère dans le paysage qu’il marque par une présence forte (son implantation, sa volumétrie remarquable)?; - paysager : le bien présente des qualités paysagères en raison de la particularité de son emplacement, ou de la manière dont s’articulent ou s’implantent sur un site les différents volumes qui le composent ; - esthétique : le bien se distingue par la qualité de son intégration ou de son insertion dans le paysage urbain ou la trame résidentielle ; il contribue à l’effet d’ensemble visuellement harmonieux du quartier et participe à un cadre de vie de qualité ; - social : un ensemble de logements sociaux, un complexe industriel, etc. ; - historique : un ancien noyau villageois (premier bâti d’une commune), les biens conçus dès l’origine d’un concept urbanistique (par exemple les maisons bourgeoises autour des parcs Elisabeth ou de Forest). en raison de sa contribution à l’effet visuel qu’il produit dans son environnement urbain. Si le bâtiment contraste avec son environnement en termes de style et de volume, il y est cependant intégré par les murs-rideauxParoi extérieure non portante d’un bâtiment d’architecture moderne, le mur-rideau est généralement en grande partie ou entièrement vitré. qui reflètent de manière ludique les bâtiments environnants (côté rue Froissart) et le parc Léopold (côté chaussée d’Etterbeek).

Intérêt historique
Le bien est représentatifLa représentativité renvoie au fait que le bien réunit une ou plusieurs caractéristiques significatives en comparaison avec d’autres biens de la même catégorie (comme une typologie par exemple) : il doit s’agir d’un « ?bon exemple ?» qui réunit de nombreuses caractéristiques significatives. La représentativité d’un bien est évaluée en fonction de son contexte géographique (local, régional, national), chronologique (importance dans l’histoire sociale, religieuse, politique, industrielle ou scientifique, esthétique marquée), historique (par exemple, le bien traduit de manière significative une caractéristique d’une certaine époque). Comme pour l’évaluation de la rareté, la représentativité d’un bien demande que l’on puisse le comparer avec d’autres appartenant à la même catégorie. Un bien peut être représentatif d’un style, d’une typologie, d’un concept urbanistique, de l’œuvre de son concepteur, etc. de l’architecture de bureaux et de congrès construite à partir des années 1960 pour la Commission européenne et concentrée dans le quartier européen, plus particulièrement autour de la place Schuman. Le Centre de conférences Albert Borschette est l’un des rares bâtiments de style brutalistePériode : ca. 1950 – 1980. Dérivé du modernisme, ce courant émerge après la Seconde Guerre mondiale et se développe en Belgique vers 1960. Il s’inspire des œuvres tardives de Le Corbusier, avec leurs formes expressives et brutes. Il se caractérise par l’usage de maçonneries apparentes et de béton brut, dans lequel l’empreinte du coffrage est souvent conservée. Les bâtiments ont un aspect massif et imposant, avec des formes géométriques répétitives et un caractère sobre, voire austère. L’architecture est conçue de manière fonctionnelle et privilégie la simplicité ainsi que la lisibilité structurelle. À Bruxelles, ce style est principalement appliqué aux immeubles de bureaux et aux immeubles à appartements, souvent sous la forme de grands ensembles, mais aussi à des églises (dans le contexte du concile Vatican II) et à des bâtiments publics. Il s’inscrit dans le contexte de l’expansion urbaine de l’après-guerre en deuxième couronne de la région, marquée par une forte demande en infrastructures modernes et fonctionnelles. Bien que moins répandu dans le domaine du logement individuel et des petits immeubles, il a néanmoins contribué de manière significative au paysage architectural bruxellois de la seconde moitié du XX? siècle. construits pour ces institutions.

Intérêt urbanistique
Le bien a une valeur contextuelleLa valeur contextuelle d’un bien dépend de la manière dont celui-ci entre en relation avec son environnement d’un point de vue : - urbanistique : le bien marque un angle ou une perspective, ou sert de point de repère dans le paysage qu’il marque par une présence forte (son implantation, sa volumétrie remarquable)?; - paysager : le bien présente des qualités paysagères en raison de la particularité de son emplacement, ou de la manière dont s’articulent ou s’implantent sur un site les différents volumes qui le composent ; - esthétique : le bien se distingue par la qualité de son intégration ou de son insertion dans le paysage urbain ou la trame résidentielle ; il contribue à l’effet d’ensemble visuellement harmonieux du quartier et participe à un cadre de vie de qualité ; - social : un ensemble de logements sociaux, un complexe industriel, etc. ; - historique : un ancien noyau villageois (premier bâti d’une commune), les biens conçus dès l’origine d’un concept urbanistique (par exemple les maisons bourgeoises autour des parcs Elisabeth ou de Forest). car il marque un point de repère dans le paysage urbain. Il témoigne d’un projet d’urbanisme (le PPA) établi en 1968, qui autorisait des bâtiments plus hauts dans cette partie de l’îlot. L’architecture contrastée constitue un point de repère dans l’environnement.