Caserne du Petit-Château

Caserne d’infanterie édifiée de 1848 à 1852, en style néo-TudorLe style néogothique à Bruxelles constitue un chapitre essentiel de l'histoire de l'éclectisme belge et du renouveau catholique après 1830. Ce style reprend et réinterprète les formes, les principes de construction et la symbolique du gothique médiéval, acquérant à Bruxelles une dimension à la fois religieuse, idéologique et nationale. Le néogothique est apparu en Belgique dans le contexte du nationalisme romantique et de la restauration de l'architecture religieuse, inspiré par des exemples anglais (Pugin, Ruskin) et français (Viollet-le-Duc). À Bruxelles, ce style a trouvé un terrain fertile grâce à la collaboration entre l'Église catholique, les administrations publiques et des architectes influents qui considéraient le gothique comme le véritable style architectural chrétien de l'Europe médiévale. Entre 1830 et 1914, le néogothique bruxellois est passé d'un style de restauration à un courant créatif à part entière, appliqué aux églises, aux écoles, aux monastères et même aux bâtiments civils. Le néogothique bruxellois reprend les principes structurels et esthétiques du gothique original, mais les traduit avec les moyens et les matériaux du XIXe siècle. Ses caractéristiques sont le verticalisme avec une forte dynamique ascendante, les arcs brisés, voûtes sur croisée d'ogives et pinacles, l'utilisation de la pierre naturelle et de la brique, parfois combinées en des motifs polychromes, les remplages richement travaillés, l'application de programmes iconographiques (sculptures, vitraux) à caractère religieux ou symbolique, l'accent étant mis sur les détails artisanaux et le caractère expressif de la construction. Par ailleurs, de nombreux intérieurs, autels, vitraux et meubles de style néogothique ont été conçus par des artistes et des ateliers tels que celui de Jean-Baptiste Bethune, qui a contribué à la diffusion de ce style depuis la Flandre vers Bruxelles. Le néogothique à Bruxelles comprend différentes variantes : une phase initiale d'inspiration romantique, une orientation scientifique et constructive sous l'influence de Viollet-le-Duc (par exemple la Maison du Roi, l'église Notre-Dame du Sablon), parallèlement à un style créatif (par exemple l'église Saint-Boniface), et une phase éclectique tardive dans laquelle les motifs gothiques sont combinés avec des éléments néo-romans ou néo-Renaissance (par exemple le couvent des Rédemptoristes et l'église Sainte-Madeleine, à Jette). À Bruxelles, le style néogothique ne représente pas seulement un renouveau historique, mais aussi un programme culturel qui a contribué à façonner l'identité de la capitale. Il a influencé la morphologie urbaine, le langage visuel de l'architecture religieuse et même les arts décoratifs (vitraux, mobilier, ferronnerie)., sur les plans du capitaine de génie M.-B. Meyers.

L’appellation provient de l’ancien Château d’Ansillon, situé au coin des rues d’Ophem et de Witte de Haelen, datant des XVII^e et XVIII^e siècles. Acheté en 1775 par le gouvernement autrichien à des fins militaires, il échut en 1810 comme caserne à la Ville. Suite à un accord passé en 1848 entre les ministres de la Guerre et de l’Intérieur et la Ville, celle-ci s’engagea à construire une nouvelle caserne d’infanterie pour 1200 hommes. Parmi les projets, la Ville retint ceux des architectes J.-P. Cluysenaar et L. Spaak et celui du capitaine de génie M.-B. Meyers. Le département de la Guerre opta finalement pour ce dernier, qui fut cependant plusieurs fois modifié. Les travaux de fondation débutent en 1848; les façades, d’un style néo-byzantinLe style néo-byzantin renvoie aux traditions architecturales et décoratives de l'Empire byzantin (IVe-XVe siècles). Ce style se manifeste principalement dans l'architecture religieuse de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, en particulier dans le contexte du renouveau chrétien et de l'éclectisme chargé de symboles sous Léopold II. À Bruxelles, le style néo-byzantin est toutefois rare et n'apparaît pas sous une forme pure et archéologiquement correcte. Il s'inscrit généralement dans un discours éclectique plus large, où des motifs byzantins se mêlent à d'autres éléments de style historiques. De plus, son introduction ne se situe pas exclusivement à la fin du XIXe siècle. En effet, le projet de l'église Sainte-Marie a vu le jour en 1845, sous le règne de Léopold Ier, ce qui montre que l'intérêt pour le langage formel byzantin était lié à la volonté précoce du jeune État belge de légitimité et de monumentalité. Dans le contexte belge, le style néo-byzantin a ainsi pris une signification particulière en tant que forme d'expression liturgique et nationale. Il répondait au souhait des élites ecclésiastiques et politiques de suggérer, à travers une architecture monumentale, une continuité visuelle et spirituelle avec l'Orient chrétien, tout en recherchant un ancrage historique approprié pour la jeune nation. Bruxelles, en tant que capitale, a joué un rôle central à cet égard. Dans des projets ultérieurs, notamment sous Léopold II, la monumentalité byzantine a également été appréciée pour son rayonnement représentatif et prestigieux. L'architecture néo-byzantine se distingue par des plans centraux ou cruciformes et la prédominance de la coupole comme élément spatial et symbolique. Ses caractéristiques formelles sont les suivantes : une ou plusieurs coupoles centrales sur pendentifs, souvent flanquée(s) de coupoles secondaires plus petites, l’utilisation d'arcs en plein cintre, de demi-coupoles et d'arcatures, façades avec des bandes profilées en brique et en pierre naturelle, parfois dans des motifs polychromes, une riche finition intérieure avec des mosaïques, des fresques ou des ornements peints, et des références décoratives à des motifs orientaux et paléochrétiens, tels que des croix, des palmettes et des motifs géométriques. L'accent est mis sur la monumentalité symbolique, où la lumière, la couleur et l'utilisation des matériaux renforcent la dimension transcendante de l'espace. compliqué à l’origine, adoptent dans la version définitive de 1849 un style néo-TudorLe style néogothique à Bruxelles constitue un chapitre essentiel de l'histoire de l'éclectisme belge et du renouveau catholique après 1830. Ce style reprend et réinterprète les formes, les principes de construction et la symbolique du gothique médiéval, acquérant à Bruxelles une dimension à la fois religieuse, idéologique et nationale. Le néogothique est apparu en Belgique dans le contexte du nationalisme romantique et de la restauration de l'architecture religieuse, inspiré par des exemples anglais (Pugin, Ruskin) et français (Viollet-le-Duc). À Bruxelles, ce style a trouvé un terrain fertile grâce à la collaboration entre l'Église catholique, les administrations publiques et des architectes influents qui considéraient le gothique comme le véritable style architectural chrétien de l'Europe médiévale. Entre 1830 et 1914, le néogothique bruxellois est passé d'un style de restauration à un courant créatif à part entière, appliqué aux églises, aux écoles, aux monastères et même aux bâtiments civils. Le néogothique bruxellois reprend les principes structurels et esthétiques du gothique original, mais les traduit avec les moyens et les matériaux du XIXe siècle. Ses caractéristiques sont le verticalisme avec une forte dynamique ascendante, les arcs brisés, voûtes sur croisée d'ogives et pinacles, l'utilisation de la pierre naturelle et de la brique, parfois combinées en des motifs polychromes, les remplages richement travaillés, l'application de programmes iconographiques (sculptures, vitraux) à caractère religieux ou symbolique, l'accent étant mis sur les détails artisanaux et le caractère expressif de la construction. Par ailleurs, de nombreux intérieurs, autels, vitraux et meubles de style néogothique ont été conçus par des artistes et des ateliers tels que celui de Jean-Baptiste Bethune, qui a contribué à la diffusion de ce style depuis la Flandre vers Bruxelles. Le néogothique à Bruxelles comprend différentes variantes : une phase initiale d'inspiration romantique, une orientation scientifique et constructive sous l'influence de Viollet-le-Duc (par exemple la Maison du Roi, l'église Notre-Dame du Sablon), parallèlement à un style créatif (par exemple l'église Saint-Boniface), et une phase éclectique tardive dans laquelle les motifs gothiques sont combinés avec des éléments néo-romans ou néo-Renaissance (par exemple le couvent des Rédemptoristes et l'église Sainte-Madeleine, à Jette). À Bruxelles, le style néogothique ne représente pas seulement un renouveau historique, mais aussi un programme culturel qui a contribué à façonner l'identité de la capitale. Il a influencé la morphologie urbaine, le langage visuel de l'architecture religieuse et même les arts décoratifs (vitraux, mobilier, ferronnerie). plus simple; le gros-œuvre adjugé en 1850 est terminé en 1851 ; la caserne est achevée et inaugurée en 1852. Abritant les carabiniers jusqu’en 1894, puis les fusiliers du neuvième de Ligne avant 1940, la caserne sert de prison pour les inciviques après l’occupation allemande, puis de Centre de Recrutement et de Sélection de l’Armée Belge, de 1950 à 1985. Depuis 1986, elle héberge le Centre d’Accueil des candidats réfugiés politiques.

À l’origine, bâtiment principal sur plan en U, disposant trois ailes autour d’une cour fermée, à l’ouest, par un mur à lésènesLes lésènes sont des jambes saillantes en répétition sur un mur, réunies par un arc ou par une frise d’arceaux. Ce couronnement d’arc ou d’arceaux distingue la lésène du pilastre. avec entrée principale et poste de garde; autour, mur d’enceinte auquel s’appuient des bâtiments bas de service avec entrée latérale au nord et au sud. À l’est, du côté de la rue de Passchendaele, ajout en 1865-1868 d’une aile conçue par l’architecte P.V. Jamaer. Au début du XX^e siècle, ajout d’une aile nord vers la rue de la Forêt d’HouthuIst et d’une aile sud plus petite vers la rue de Witte de Haelen. Diverses transformations récentes. Construction austère à l’allure de forteresse, typique de l’architecture militaire du XIX^e siècle, réalisée en briques avec recours à la pierre bleue notamment pour le soubassementPartie massive d’un bâtiment construite au sol et constituant l’assise du bâtiment. À Bruxelles, le soubassement est d’ordinaire en pierre bleue., les cordonsCorps de moulure horizontal, à rôle purement décoratif, situé sur une partie quelconque d’une composition., appuisAppui de fenêtre. Élément d’ordinaire en pierre, limitant une baie vers le bas., corbeauxPièce de pierre ou de bois partiellement engagée dans un mur et portant une charge. Le corbeau se distingue de la console par sa petite taille, il porte généralement un élément en faible saillie. D’autre part, sa section verticale est sensiblement carrée ou rectangulaire., chaperons et certains encadrements.

Poste de garde percé dans l’axe par un portailPorche. Hall d’entrée en avant-corps d’un bâtiment ou espace couvert devançant une porte en renfoncement. Portail. Porte monumentale à embrasure profonde. en plein cintreUn élément est dit en plein cintre lorsqu’il est cintré en demi-cercle. surmonté d’une friseBande horizontale, décorée ou non, située au milieu de l’entablement. Par extension, suite d’ornements en bande horizontale. d’arcatures et d’un mur crénelé. À gauche et à droite, une tour de plan octogonal, crénelée, dont la base, de plan carré, abrite une guérite en forme de nicheUne niche est un renfoncement dans l’épaisseur d’un mur, qui reçoit parfois un élément décoratif. Elle peut présenter un couvrement et un plan variés, droits ou cintrés. Un élément logé dans une niche sera dit niché. cintrée, surmontée d’un écusson aux armes de la Ville de Bruxelles.

Bâtiment principal sous bâtièreToit à deux versants. d’ardoises, avec façade symétrique de trois niveaux. Aux extrémités des ailes nord et sud un pavillonLe toit en pavillon est un toit à quatre versants droits couvrant un corps de bâtiment de plan sensiblement carré. La lucarne en pavillon est une lucarne dont le toit est en pavillon. d’angle en saillie, dont les trois façades sont marquées par un ressautSaillie d'une partie de mur par rapport à l’alignement général. axial et un crénelage sur corbeauxPièce de pierre ou de bois partiellement engagée dans un mur et portant une charge. Le corbeau se distingue de la console par sa petite taille, il porte généralement un élément en faible saillie. D’autre part, sa section verticale est sensiblement carrée ou rectangulaire.. Aile est avec passage central marqué par un frontonCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. monumental et flanqué de tourellesPetite tour engagée dans un bâtiment, généralement sur un de ses angles. d’escalier liées, au dernier niveau, par une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. ajourée; crénelage sur corbeauxPièce de pierre ou de bois partiellement engagée dans un mur et portant une charge. Le corbeau se distingue de la console par sa petite taille, il porte généralement un élément en faible saillie. D’autre part, sa section verticale est sensiblement carrée ou rectangulaire. couronnant le tout. Façade rythmée par des bandes lombardes. Rez-de-chaussée des bâtiments donnant sur la cour intérieure parcouru par une galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. à arcadesBaie aveugle ou non, coiffée d'un arc, souvent en répétition et allant jusqu’au sol. sur colonnesUne colonne est un support vertical formé d’un fût de plan circulaire ou polygonal et souvent d’un chapiteau et d’une base. Une colonnette désigne une petite colonne. en pierre bleue. Aux étages, fenêtres surbaisséesUn élément est dit surbaissé lorsqu’il est cintré en arc de cercle inférieur au demi-cercle. et fenêtres jumeléesDes éléments sont dits jumeaux, jumelés ou géminés lorsqu’ils sont répétés de manière identique. Ces éléments peuvent être plus nombreux que deux. cintrées inscrites dans une arcadeStructure métallique suspendue aux câbles de traction portant la cabine ou le contrepoids.  surbaisséeUn élément est dit surbaissé lorsqu’il est cintré en arc de cercle inférieur au demi-cercle. et pourvues d’un larmierMouluration horizontale qui présente un canal creusé dans sa partie inférieure, servant à décrocher les gouttes d’eau afin d’éviter leur ruissellement sur la façade. Le larmier isolé possède un chanfrein comme moulure supérieure. Le larmier constitue l'un des éléments de la corniche.. Terminaison par un entablementCouronnement horizontal qui se compose d’une architrave, d’une frise puis d’une corniche. Les façades sont d’ordinaire coiffées d’un entablement. On peut également trouver un petit entablement au-dessus d’une baie ou d’une lucarne. «classique».
Mur d’enceinte garni des mêmes bandes lombardes, doté d’archères et encore surmonté à l’angle nord-ouest d’une petite tourellePetite tour engagée dans un bâtiment, généralement sur un de ses angles. en pierre bleue.

Ailes nord et est allongées, de trois niveaux sous toit à croupesUne croupe est un versant de toit qui réunit les deux pans principaux d’un toit à leur extrémité. Contrairement à la croupette, la croupe descend aussi bas que les pans principaux., présentant une élévation similaire. Aile est rythmée par des ressautsSaillie d'une partie de mur par rapport à l’alignement général. dont les frontonsCouronnement de forme triangulaire ou courbe, à tympan et cadre mouluré formé de corniches. sont flanqués de petites tourellesPetite tour engagée dans un bâtiment, généralement sur un de ses angles.; aile nord marquée, dans l’axe et aux angles, par des ressautsSaillie d'une partie de mur par rapport à l’alignement général. à terminaison crénelée. Élevation plus simple de l’aile sud, marquée par une travée biaiseTravée d’angle, située de biais, généralement à quarante-cinq degrés, par rapport au reste de l’élévation..