Ancien habitation et atelier du sculpteur Henri Puvrez

Anciens habitation et atelier du sculpteur Henri Puvrez de style moderniste, résultant de modifications successives d’une modeste maison due à Victor Bourgeois en 1924: agrandissements par l’architecte Louis Herman De Koninck en 1935 et par l’architecte Victor Marrès en 1945.

Le sculpteur Henri Puvrez (Molenbeek-Saint-Jean, 1893 – Anvers, 1971) est autodidacte et propage la sculpture expressionniste par le biais de ce que l'on appelle la «taille directe». À Bruxelles, il connaît sa meilleure période entre 1920 et 1940. À partir de la Seconde Guerre mondiale, il évolue vers le classicisme. Il quitte Bruxelles pour Anvers vers 1948 et y enseigne à l'Académie des Beaux-ArtsStyle Beaux-Arts (de 1905 à 1930 environ). Courant architectural puisant son inspiration dans les grands styles français du XVIIIe siècle. Riche et ornementé, il se caractérise souvent par des élévations en (simili-)pierre blanche et/ou brique orangée ainsi que par l’usage du fer forgé pour les garde-corps et la porte.. La construction puis l’agrandissement de son habitation correspondent donc au début puis l’apogée de sa période la plus créative.

Un premier projet attribué à l'architecte Victor Bourgeois en 1924 montre une modeste résidence d'artiste de plan carré, avec un petit atelier au rez-de-chaussée et un studio au premier étage. La maison est implantée afin que la façade nord soit visible depuis l’avenue du Prince d’Orange et la façade sud depuis le futur prolongement de l’avenue du Gui. Ce dernier ne sera finalement jamais percé et demeure actuellement à l’état de chemin en cul-de-sac. En 1927, le frère du sculpteur, l'architecte Louis Puvrez, conçoit un garage souterrain. Le bâtiment est considérablement agrandi en 1935 par l'architecte Louis Herman De Koninck, qui ajoute un volume courbe sur deux étages à l'arrière, jusqu'à la limite de la parcelle, pour abriter un atelier occupant l’entièreté du volume (hauteur ouverte). Sa façade est percée au rez-de-chaussée de grandes fenêtres à petits-bois et d’une entrée séparée; à l’étage d’une grande verrière éclairant tout l’atelier par la lumière du nord, idéale au travail de l’artiste. L'espace de vie reste modestement confiné à la construction originale de 1924. Enfin, en 1948, alors que le sculpteur n’est plus le propriétaire, l’atelier est transformé en lieu de vie et l’ensemble est redécoré et agrandi par l’architecte Victor Marrès. La grande verrière et la hauteur de l’atelier ont été conservées lors de ces modifications.

Volume cubiste haut de deux niveaux sous un toit plat; façades enduites. Soubassement et appuisAppui de fenêtre. Élément d’ordinaire en pierre, limitant une baie vers le bas. de fenêtre en pierre bleue. BaiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. rectangulaires, parfois en bandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade.. Plusieurs volumes formant des saillies et des niches, l'un d'entre eux étant soutenu par une colonne. Entrée principale ajoutée en 1948 en façade nord sous deux grands reliefs en pierre bleue du sculpteur Henri Puvrez représentant la sculpture à gauche et l’architecture à droite, tous deux faisant partie de la façade de 1924. Il est probable qu'à l'origine il y avait aussi deux reliefs sur le côté sud. Entrée secondaire sur le côté sud. Certaines fenêtres du rez-de-chaussée sont grillagées. Tous les châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. ont été remplacés, les portes en fer forgéFer façonné à chaud sur l’enclume, utilisé pour réaliser des éléments architecturaux comme des garde-corps, des ancres, des grilles, des épis de faîtage. datant probablement de 1948 ont été conservées.

Intérieur conservant l'aménagement de 1948 (transformation du studio en habitation). L'atelier remodelé et cloisonné à l'arrière est encore reconnaissable par la grande fenêtre nord éclairant l’espace où a été conçue ensuite une galerie en mezzanine accessible par un escalier en colimaçon en béton.