Typologie(s)
maison unifamiliale ou de rapport (indéterminé)
rez-de-chaussée commercial
rez-de-chaussée commercial
Intervenant(s)
Raoul J. BRUNSWYCK – architecte – 1961
Odon WATHELET – architecte – 1961
Statut juridique
Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024
Styles
modernisme d'après-guerre
Inventaire(s)
- Le patrimoine monumental de la Belgique. Ixelles (DMS-DML - 2005-2015)
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
- Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
- Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
- Urbanistique Certains biens architecturaux ont joué un rôle prépondérant dans la planification urbaine par le passé. Ils suivent généralement d’autres formes (plans) urbanistiques, entraînant une interaction entre les espaces bâtis et non bâtis (ou ouverts). Cet aménagement comprend également la cohérence entre les différents niveaux d’échelle. Un bien immobilier possède un intérêt urbanistique lorsqu’il joue un rôle dans ce domaine. En voici quelques exemples : les bâtiments d’angle, les places ou les enfilades d’immeubles présentant une certaine cohérence, les tours (immeubles de grande hauteur) habilement implantées et leur relation avec leur environnement qualitatif immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, ainsi que les vestiges de concepts urbanistiques et la manière dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme les palais urbains et/ou les maisons de maître éclectiques encore préservés dans le quartier Léopold.
Recherches et rédaction
2009-2011
id
Urban : 19699
Description
Immeuble de style moderniste, conçu par les architectes Raoul I. Brunswyck et Odon Wathelet, 1961.
Immeuble de trois niveaux combinant à l'origine: un commerce avec mezzanine (boulangerie-pâtisserie et tea-room), un atelier, un appartement pour le propriétaire au premier étage et des chambres avec installations sanitaires pour le personnel au deuxième.
Au rez-de-chaussée, la vitrine unique d'origine a été remplacée par un nouveau châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. métallique. Elle était à l'époque constituée de deux parties: la partie gauche (boulangerie) étant séparée du reste (porte et vitrine de la pâtisserie) par la colonne verticale en aluminium éloxé teinté noir toujours existante. L'auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. largement débordant, les murs-écrans des allègesPartie de mur située sous l’appui de fenêtre. La table d’allège est une table située sous l’appui de fenêtre. et la corniche sont également en aluminium éloxé. Revêtement latéral aux vitrines en granit gris clair, se prolongeant jusqu'à la corniche.
À l'intérieur, mezzanine accrochée par trois fines poutres en acier aux poutres en béton de la structure (ancien tea-room). Elle est accessible par un escalier ajouré en teck et aluminium.
Immeuble de trois niveaux combinant à l'origine: un commerce avec mezzanine (boulangerie-pâtisserie et tea-room), un atelier, un appartement pour le propriétaire au premier étage et des chambres avec installations sanitaires pour le personnel au deuxième.
Au rez-de-chaussée, la vitrine unique d'origine a été remplacée par un nouveau châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. métallique. Elle était à l'époque constituée de deux parties: la partie gauche (boulangerie) étant séparée du reste (porte et vitrine de la pâtisserie) par la colonne verticale en aluminium éloxé teinté noir toujours existante. L'auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. largement débordant, les murs-écrans des allègesPartie de mur située sous l’appui de fenêtre. La table d’allège est une table située sous l’appui de fenêtre. et la corniche sont également en aluminium éloxé. Revêtement latéral aux vitrines en granit gris clair, se prolongeant jusqu'à la corniche.
À l'intérieur, mezzanine accrochée par trois fines poutres en acier aux poutres en béton de la structure (ancien tea-room). Elle est accessible par un escalier ajouré en teck et aluminium.
Sources
Archives
ACI/Urb. 314-17.
Périodiques
«Boulangerie-pâtisserie Maurice, à Ixelles, Architectes: Raoul I. Brunswyck et Odon Wathelet», La Maison, 1, 1963, pp.28-30.
«Pâtisserie à Ixelles, 3e Prix du Concours de la Province de Brabant, R. J. Bruynswyck et O. Wathelet, architectes», Architecture, 54, 1963, p.290.
ACI/Urb. 314-17.
Périodiques
«Boulangerie-pâtisserie Maurice, à Ixelles, Architectes: Raoul I. Brunswyck et Odon Wathelet», La Maison, 1, 1963, pp.28-30.
«Pâtisserie à Ixelles, 3e Prix du Concours de la Province de Brabant, R. J. Bruynswyck et O. Wathelet, architectes», Architecture, 54, 1963, p.290.
