Institut Jules Bordet

Clinique médico-chirurgicale Paul Héger et Institut Jules Bordet selon l’ancienne dénomination, aujourd’hui Institut Jules Bordet.

Complexe de style fonctionnaliste construit en 1937-1939, suivant les plans des architectes Gaston Brunfaut et Stanislas Jasinski établis en 1934-1936. Élevé à la demande de la Commission d’Assistance Publique de Bruxelles (actuel C.P.A.S.) et de l’Université Libre de Bruxelles comme centre universitaire anti-cancéreux. Exemple caractéristique d’architecture hospitalière de cette période et, par là-même, un des immeubles du courant modernisteLe modernisme désigne toute architecture qui témoigne d'une volonté d’innovation par un langage formel épuré. La forme la plus pure, souvent appelée style international, se caractérise par un plan rationnel, des formes géométriques simples, une ossature portante (souvent en béton) avec un toit plat, des cloisons légères et l’usage de matériaux modernes (matériaux industriels comme le béton armé, l’acier, le verre). Bien que peu de bâtiments atteignent la pureté du style international, beaucoup expriment une volonté claire de rationalisation. Les caractéristiques incluent des parements en briques régulières, des volumes sobres et une décoration fortement réduite. Le modernisme va influencer divers courants architecturaux à travers le monde.Modernisme de l’entre-deux-guerresPériode : ca. 1920 – 1940À Bruxelles, le modernisme de l’entre-deux-guerres se distingue parfois difficilement de l’Art Déco (voir style paquebot), surtout à l’époque où débute ce courant : bien que de nouvelles formes architecturales soient expérimentées, on reste encore attaché à l’utilisation ornementale des matériaux traditionnels. Le fil conducteur du modernisme consiste en la sobriété des formes, l’usage de fenêtres en bandeau ou en rectangle couché, et en l’absence de décoration. Les joints horizontaux accentués, les toits plats, les fenêtres à fleur de parement sont autant de caractéristiques de ce style. Modernisme d’après-guerrePériode : ca. 1940 – 1960Lemodernisme d’après-guerre (années 1940-1960) se reconnait au travers de plusieurs éléments caractéristiques : une ordonnance de la façade à l’esthétique sobre (lignes simples, sans ornements), de grandes baies vitrées accentuant la lumière naturelle et l’idée d’ouverture, le choix et la mise en œuvre des matériaux dont la brique apparente, les moellons en pierre naturelle, le métal. C’est une architecture qui intègre dans certains cas des détails subtils comme des jeux de relief dans la brique, des encadrements de baies en pierre et/ou traités en ressauts, des cordons en pierre soulignant les étages, quelque fois un bas-relief décoratif. Les baies sont très souvent traitées en bandeau, certaines étant munies d’un garde-corps ou d’une barre d’appui métallique (design sobre et fonctionnel, sans détails superflus, mettant en avant la praticité). Pour les habitations unifamiliales, la typologie du bel étage est souvent choisie : en effet durant cette période, l’accès à la voiture se démocratise.Modernisme ludique dit aussi style Expo 58Période : ca. 1950 – 1965Baptisé en référence à l’année de sa consécration à l’Exposition universelle de 1958 qui s’est tenue à Bruxelles, le modernisme ludique est une tendance éphémère du modernisme qui se développe vers la fin des années 1950 pour disparaître au début des années 1960. Reflet de l’optimisme ambiant de l’époque, il humanise le fonctionnalisme par l’introduction d’un nouveau répertoire formel qui se décline de la manière suivante : piliers en V, corniches et auvents en casquette, poignées de porte en boomerang, garde-corps en zigzag, motifs étoilés, glasal coloré, claire-voie décorative, ... Il fait la part belle aux lignes obliques, aux formes irrégulières, anguleuses ou sinueuses. Les structures qu’il met en œuvre sont légères (la structure portante est souvent mise en évidence), les couleurs sont souvent vives et contrastées. On privilégie les matériaux modernes comme le béton, le métal et de vastes surfaces vitrées. À Bruxelles, cette tendance connait un franc succès dans les quartiers périphériques urbanisés à la fin des années 1950.Modernisme tardif Période : ca. 1970-1980Durant les années 1970 et 1980, l’architecture résidentielle se nourrit des différentes tendances de l’époque. On retrouve alors dans ce modernisme tardif les principes de base du modernisme (rationalité, volumes simples, peu d’ornementation, organisation fonctionnelle de l’espace) mais également ceux du brutalisme (lisibilité des structures et mise en avant des matériaux bruts). Néanmoins ces principes sont adoucis par des concessions reflétant une volonté de concilier modernité et attentes des classes moyennes, soucieuses de confort et d’intégration dans le tissu urbain existant. Ces réalisations sont dominées par la brique apparente (brute), des jeux de pleins et vides (murs aveugles et surfaces vitrées), des jeux de retraits et ressauts et des volumes cubiques sobres. Certains éléments de contextualisation sont intégrés, comme des toitures inclinées en tuiles dans les quartiers résidentiels. Ces toitures peuvent également faire l’objet de jeux de retraits et ressauts et de pleins et vides. Dans les immeubles à appartements, les façades sont rythmées de larges balcons, à garde-corps métalliques et vitrés (verre fumé), et de modules préfabriqués.Le modernisme tardif bruxellois des années 1970–1980 peut ainsi être vu comme une phase de rationalisation et de diffusion du mouvement moderniste, appliqué à une large gamme de typologies résidentielles. Il témoigne d’une époque où l’architecture se voulait à la fois pratique, économique et moderne, tout en s’ancrant dans une matérialité locale et dans des formes adaptées aux usages domestiques. Peu spectaculaire, parfois jugé austère, ce patrimoine incarne néanmoins une étape essentielle dans l’évolution du paysage urbain bruxellois, marquant la transition entre le modernisme classique d’après-guerre et l’essor du postmodernisme des années 1980. les plus intéressants de la capitale, malheureusement transformé et remanié depuis.

Bâtiment sur plan en L : à l’origine, aile T (comme traitement) le long de la rue et aile H (comme hospitalisation) orientée au sud et abritant notamment des chambres et salles de malades d’une capacité totale de 180 lits, répartis selon deux sections bien distinctes pour les patients payants et les indigents. Deux niveaux de sous-sols, sept niveaux pour l’aile T et neuf pour l’aile H qui
abrite restaurant et terrasse au dernier niveau.

Ossature de poutrelles métalliques enrobées de béton. Implantation, conception architecturale, technologie, ventilation, climatisation et équipements médico-thérapeutiques d’avant-garde à l’époque. Tunnel souterrain et galerieUne galerie est un espace couvert dévolu au passage, d'ordinaire rythmé de supports. Un portique désigne plus particulièrement une galerie ouverte sur l’extérieur par un rang d’arcades ou de colonnes. Le portique se situe au rez-de-chaussée d’un bâtiment. Il peut également être indépendant. aérienne vitrée reliant l’Institut à l’hôpital universitaire Saint-Pierre, ainsi que raccord à la centrale électrothermique.


Ensemble composé de deux volumes puissants aux proportions harmonieuses qu’unifient les façades sobres, revêtues uniformément de larges carreaux de céramique de couleur blanc-cassé. Rythme horizontal accentué par l’alternance des vitrages en bandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade. aux châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. de bronze et des panneauxLe terme panneau désigne un élément de menuiserie rectangulaire ou carré, enserré dans la structure d’une porte ou d’un lambris. d’allèges recouverts de céramique. Accent vertical marqué à l’intersection des ailes T et H par une tour semi-cylindrique mi-vitrée et mi-aveugle abritant un plan incliné en hélice. Aile H terminée par une rotonde affectée aux salons d’attente et de séjour et offrant initialement, aux étages de la face sud, des terrasses en encorbellementUne partie d'élévation est dite en encorbellement lorsqu'elle s’avance en surplomb. faisant office de solarium. Programme aujourd’hui dénaturé par une façade-écran en métal et matériaux synthétiques. Aile T dotée d’une imposante cage d’escalier vitrée à l’arrière et couronnée par un étage plus court reprenant le motif en rotonde.
Au-dessus de l’entrée principale, lettrage de bronze caractéristique : «CLINIQUE MEDICO-CHIRURGICALE PAUL HEGER / GENEES- EN HEELKUNDIGE KLINIEK PAUL HEGER».
À l’origine, jeux de couleurs répétitifs dans les tons jaunes et gris à l’intérieur et bleu et jaune soufré dans le restaurant.