Typologie(s)
poste
entrepôt
entrepôt
Intervenant(s)
J. R. JACOBS – architecte – 1963
Statut juridique
Inscrit à l’inventaire légal le 19 août 2024
Styles
modernisme d'après-guerre
Inventaire(s)
- Actualisation permanente de l'inventaire régional du patrimoine architectural (DPC-DCE)
- Le patrimoine monumental de la Belgique. Koekelberg (DPC-DCE - 2020-2023)
Ce bien présente l’(es) intérêt(s) suivant(s)
- Artistique La signature d’un bien immeuble (bâtiment) par un architecte de renom ne peut pas être considérée comme un critère absolu. Pour évaluer la place qu’un bien occupe dans l’œuvre d’un architecte, ce critère doit être modulé avec la qualité architecturale (composition et structure interne) du bien, sa mise en œuvre (matériaux, maîtrise technique) et la place qu’il occupe dans l’histoire de l’architecture, ces trois éléments pouvant témoigner d’une phase ou d’un aspect de l’architecture urbaine ou paysagère du passé. Les critères suivants s’appliquent alors pour évaluer l’intérêt artistique : la rareté (typologie, style, utilisation des matériaux, sources), la représentativité (idem) et l’intégrité (idem + qualité d’exécution).
- Esthétique Le bien possède un intérêt esthétique s’il stimule les sens de l’observateur de manière positive (l’expérience de la beauté). Historiquement, cette valeur était utilisée pour désigner des zones naturelles ou semi-naturelles de grande valeur, mais elle peut également s’appliquer à de grands ensembles de bâtiments dans une zone urbaine, avec ou sans éléments naturels, ou à des monuments qui marquent le paysage urbain. D’autres intérêts sont automatiquement pris en considération, l’artistique en premier lieu, mais aussi le paysager (intégration de l’œuvre dans le paysage urbain, points de repère dans la ville) et l’urbanistique (ensembles urbains spontanés ou rationnels). Les critères de sélection suivants lui sont également associés : la représentativité, la valeur d’ensemble et la valeur contextuelle. Ces critères doivent être combinés avec d’autres critères (notamment artistiques).
- Historique Le bien présente un intérêt historique s’il témoigne d’une période particulière de l’histoire de la région ou de la commune, s’il représente un témoignage d’une période particulière du passé et/ou d’une évolution rare pour une période (par exemple, une cité-jardin représentative d’un mode de construction utilisé lors des grandes campagnes d’urbanisation après la Seconde Guerre mondiale, les noyaux villageois illustrant les premiers bâtiments groupés des communes de la Seconde couronne, la Porte de Hal comme vestige de la deuxième enceinte, etc.), s’il témoigne d’un développement urbain (et/ou paysager) particulier de la ville (par exemple, les immeubles des boulevards centraux ou du quartier Léopold), s’il présente un lien avec un personnage historique important, y compris les maisons personnelles d’architectes et les ateliers d’artistes (par exemple, la maison natale de Constantin Meunier, la maison de Magritte), s’il peut être associé à un événement historique important (par exemple, les maisons datant de la reconstruction de Bruxelles suite au bombardement de 1695, la colonne du Congrès), ou s’il possède une représentativité typologique caractéristique d’une activité commerciale ou culturelle (par exemple, les églises, les cinémas, l’architecture industrielle, les pharmacies).
- Social Cette valeur est difficile à distinguer de la valeur folklorique et généralement insuffisante pour justifier une sélection à elle seule. Il peut s’agir d’un : – lieu de mémoire d’une communauté ou d’un groupe social (par exemple, la potale à Berchem-Sainte-Agathe située place de l’église à Berchem-Sainte-Agathe, le Vieux Tilleul de Boondael à Ixelles)?; – lieu relevant d’une symbolique populaire (par exemple, le café «?La Fleur en Papier Doré?» situé rue des Alexiens)?; – lieu de regroupement ou de structuration d’un quartier (par exemple, les immeubles du Fer à Cheval dans la cité du Floréal).
- Technique Un bien possède un intérêt technique en cas d’utilisation précoce d’un matériau ou d’une technique particulière (ingénierie), ou s’il présente un intérêt constructif ou technologique particulier, une prouesse technique ou une innovation technologique. Il peut également être considéré comme ayant une valeur archéologique industrielle s’il témoigne de méthodes de construction anciennes. Bien entendu, l’intérêt technique est à mettre en relation avec l’intérêt scientifique.
- Urbanistique Certains biens architecturaux ont joué un rôle prépondérant dans la planification urbaine par le passé. Ils suivent généralement d’autres formes (plans) urbanistiques, entraînant une interaction entre les espaces bâtis et non bâtis (ou ouverts). Cet aménagement comprend également la cohérence entre les différents niveaux d’échelle. Un bien immobilier possède un intérêt urbanistique lorsqu’il joue un rôle dans ce domaine. En voici quelques exemples : les bâtiments d’angle, les places ou les enfilades d’immeubles présentant une certaine cohérence, les tours (immeubles de grande hauteur) habilement implantées et leur relation avec leur environnement qualitatif immédiat, qui peut être cohérent mais aussi contrasté, ainsi que les vestiges de concepts urbanistiques et la manière dont ils sont ou ont été remplis architecturalement (et typologiquement), comme les palais urbains et/ou les maisons de maître éclectiques encore préservés dans le quartier Léopold.
Recherches et rédaction
2020-2022
id
Urban : 40219
Description
Bureau de poste et entrepôt de tri postal de
style moderniste, architecte J. R. Jacobs, 1963.
Large façade divisée en deux par des pans de murs verticaux parés de pierre bleue clivée. La première partie, à gauche: rez-de-chaussée destiné au public comprenant une entrée vitrée sous auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. en béton, encadré de grandes vitres. La deuxième partie, à droite: rez-de-chaussée destiné au personnel avec une entrée piétonne dans-œuvre (et mosaïque de marbre) et une entrée carrossable. Étages (d’un seul niveau à gauche, deux à droite) occupés de larges bandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade. de fenêtres à châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. métalliques, pivotant sur un axe vertical. BandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade. de béton bouchardé et plaques de verre émaillées sombres au-dessus et en-dessous des fenêtres. Mât de drapeau à hampe en aluminium et inscription «POSTES – POSTERIJEN» décorant le mur central. Corniche débordante. ChâssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. conservés. Seules les portes semblent avoir été remplacées.
Intérieur. Peinture murale représentant des guichets et des personnes au milieu d’une forêt, en bleu et noir, due à Charles Van Deun (1938-2012), neveu du peintre Paul Delvaux, fondateur de la Fondation Paul Delvaux et du musée à Saint-Idesbald.
Centre de tri de plain-pied situé derrière le bâtiment, sous un toit parabolique.
Large façade divisée en deux par des pans de murs verticaux parés de pierre bleue clivée. La première partie, à gauche: rez-de-chaussée destiné au public comprenant une entrée vitrée sous auventPetit toit couvrant un espace devant une porte ou une vitrine. en béton, encadré de grandes vitres. La deuxième partie, à droite: rez-de-chaussée destiné au personnel avec une entrée piétonne dans-œuvre (et mosaïque de marbre) et une entrée carrossable. Étages (d’un seul niveau à gauche, deux à droite) occupés de larges bandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade. de fenêtres à châssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. métalliques, pivotant sur un axe vertical. BandeauxÉlément horizontal, soit en saillie et de section rectangulaire, soit dans le plan de la façade. de béton bouchardé et plaques de verre émaillées sombres au-dessus et en-dessous des fenêtres. Mât de drapeau à hampe en aluminium et inscription «POSTES – POSTERIJEN» décorant le mur central. Corniche débordante. ChâssisPartie en menuiserie d'une fenêtre. conservés. Seules les portes semblent avoir été remplacées.
Intérieur. Peinture murale représentant des guichets et des personnes au milieu d’une forêt, en bleu et noir, due à Charles Van Deun (1938-2012), neveu du peintre Paul Delvaux, fondateur de la Fondation Paul Delvaux et du musée à Saint-Idesbald.
Centre de tri de plain-pied situé derrière le bâtiment, sous un toit parabolique.
Sources
Archives
ACK/Urb. 4550-1 (1963).
