Avenue Montgolfier 14

Villa à quatre façades dessinée en 1977 par les architectes Jacques Dupuis et Dominique de Surgères, bâtie d'octobre 1977 à octobre 1978.

Pour répondre aux souhaits du commanditaire, la volumétrie s'inspire de l'architecture ruralePériode : XVIIIe -XIXe-début du XXe siècles L’architecture rurale désigne un mode de construction caractéristique regroupant essentiellement des fermes et des maisons rurales édifiées entre le XVIII? siècle et le début du XX? siècle. Jusqu’au milieu du XIX? siècle, ce type de bâti est largement répandu dans les faubourgs de Bruxelles, alors marqués par un paysage à dominante rurale. Les implantations se concentrent principalement autour des églises paroissiales, au sein de hameaux, ainsi que le long des axes de circulation principaux. Ce bâti, que l’on peut inscrire dans le courant de l’architecture vernaculaire, présente des caractéristiques architecturales et matérielles spécifiques, témoignant des ressources locales et des savoir-faire traditionnels. Les fermes correspondent généralement à des exploitations agricoles de dimension modeste. Elles se composent d’un logis rectangulaire, bas et sans étage, implanté parallèlement ou perpendiculairement à la voirie. L’espace entre la voirie et la ferme fait office de cour. Jusqu’à la fin du XIX? siècle, l’étable est directement reliée à l’habitation, constituant un ensemble unitaire. Des dépendances (grange, remise, atelier, fenil) peuvent compléter cet ensemble selon les ressources du propriétaire. La ferme en carré est une variante de cette typologie, organisée en quadrilatère fermé ou en U autour d’une cour centrale. Celle-ci accueille une fosse à fumier, un puits, un abreuvoir ou un colombier. Parfois, l’aile à front de rue est marquée de manière monumentale par un porche. La technique constructive privilégie l’emploi de matériaux locaux : brique, mortier de chaux, enduit et pierre (principalement réservée aux soubassements et encadrements de baies). Les toitures, reposant sur une charpente en bois, sont couvertes de chaume, de tuiles ou parfois d’ardoises. Les ouvertures, si elles n’ont pas été rectifiées ultérieurement, sont rarement alignées et souvent de tailles différentes. Certaines conservent leur linteau en bois d’origine. On note également la présence d’ancres en fer à cheval, en I ou en X dans les pignons et/ou en façade. Les maisons rurales (souvent liées au maraîchage) reprennent une typologie facilement identifiable : un volume simple et compact en briques, une façade enduite ou peinte, une organisation en travées sur un niveau avec attique, ainsi qu’une porte cochère donnant accès à une remise arrière., tandis que les formes restent modernes. La manière lyrique propre à l'architecte Dupuis se perçoit çà et là. Les matériaux sont modestes: murs en «briques locales peintes en blanc»; toiture en bâtièreToit à deux versants. comportant deux versants asymétriques couverts d'ardoises «rose nuit». Le bâtiment s'élève sur un niveau vers la rue et sur deux niveaux côté jardin, où le toit descend moins bas.

Le bâtiment était à l'origine flanqué à gauche d'un garage sous toit plat, en forme de parallélépipède rectangle. À cet endroit, une extension prolongeant le volume du bâtiment principal a été ajoutée suivant les plans de 1989 de l'architecte de Surgères. Le raccord entre cette extension et le bâtiment d'origine se lit encore aujourd'hui dans le revêtement d'ardoises de la toiture.


Côté rue, la façade, orientée nord-est, est quasiment aveugleUn élément est dit aveugle lorsqu’il est dénué d’ouverture. Une baie aveugle est un élément construit sans ouverture, imitant une porte ou une fenêtre.. Elle est constituée de deux pans de mur situés dans des plans différents. L'interstice entre ces deux pans ménage un renfoncement abritant la porte d'entrée, disposée perpendiculairement à la façade. La partie du mur de la façade qui masque la porte s'incurve suivant un tracé concave. Cette courbe est prolongée, au sol, par un petit sentier de gravier qui borde un jardinet japonais.

Le pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc. de droite (nord-ouest) est parcouru par une gaineEspace dans lequel se déplacent la cabine et/ou le contrepoids, délimité par les parois, le plafond et le fond de la cuvette. La gaine peut être fermée ou partiellement ouverte.  de cheminée de plan elliptique en «briques de Courtrai» dressées, de teinte violette. Il est percé de diverses baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. rectangulaires et d'un oculusJour de forme circulaire, ovale ou polygonale. à l‘étage. Dans la pelouse qui devance ce pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc., un muret de plan cintré devait servir d'écran pour mettre les habitants hors de portée du regard des passants. Il ne fut jamais construit.


La façade côté jardin (sud-est) est percée de grandes baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. rectangulaires. Afin de l'animer par un jeu de volumes créant de belles ombres, sa partie gauche, côté living, est en renfoncement sur toute sa hauteur. Au centre, un balcon à plate-forme et parapetUn parapet en maçonnerie est un muret servant de garde-corps. en béton armé fait saillie. Sur la partie ajoutée en 1989, une seconde travée1. Division verticale d’une élévation, composée d’une superposition d’ouvertures, réelles ou feintes. 2. En plan, la travée est l'espace compris entre deux rangées de supports disposées perpendiculairement à la façade. est traitée en renfoncement.

Le plan du bâtiment est conçu en fonction des orientations. Les pièces secondaires (hall, escalier, bureau) se situent en façade à rue, côté nord, tandis que les pièces de vie (séjour, salle-à-manger) s'ouvrent côté sud vers le jardin. Il en va de même pour l'étage où les chambres sont au sud, tandis que les salles-de-bains sont sous le versant de toit côté nord. Cette disposition est habituelle chez Dupuis: ses maisons présentent un caractère fermé vers la rue, a fortiori lorsqu'elle est au nord, et s'ouvrent largement sur leur jardin, tout particulièrement lorsqu'il est situé au sud. Cette disposition permet de bénéficier d'un bon ensoleillement dans les pièces de vie, tout en assurant l'intimité des habitants.

A l'intérieur, le hall d'entrée, véritable morceau de bravoure, monte sur deux niveaux. Son escalier de pierre est supporté par des murs de plan cintré. La rampe, au départ sinueux et à barreaux en zigzag, fait songer à celle de l'escalier du Parador. Le couloir de l'étage, ajouré de vastes baiesOuverture, d'ordinaire une porte ou une fenêtre, ménagée dans un pan de mur, ainsi que son encadrement. à angles arrondis, est visible du rez-de-chaussée, ouvrant des perspectives intérieures. Les raccords entre le versant du toit bardé de planches de sapin et le mur sinueux dessinent d'amples courbes.


La cheminée de plan elliptique qui court sur le pignonPartie supérieure d’un mur-pignon, parallèle aux fermes de charpenterie, correspondant à la hauteur du comble. Il possède des rampants de formes variées : droits, chantournés, etc. ouest, apparaît également dans l'axe du living. Elle est percée d'un foyer ouvert rectangulaire. Tout comme à l'extérieur, sa maçonnerie de briques violettes dressées reste apparente. Quant aux autres pièces, elles sont traitées de manière plus conventionnelle.

Le terrain sur lequel se situe la maison faisait à l'origine partie du jardin de la villa Le Parador, la première œuvre de Jacques Dupuis située avenue Louis Jasmin 297. A la fin des années 1950, ce jardin a été coupé en deux par le percement de l'avenue Montgolfier. Le fond du jardin est alors devenu une parcelle indépendante.

Le bâtiment a été érigé pour la nièce de l'architecte Dupuis et sa famille. C'est la dernière œuvre qu'il réalise avant son décès en 1984. La période la plus brillante de la carrière de cet architecte se situe entre 1946 et la fin des années 1960. Sa fin de carrière fut, pour des raisons de santé, une période de moindre créativité. Cette ultime habitation n'en demeure pas moins une œuvre intéressante, tout particulièrement dans la configuration de l'entrée et du hall. La conception est toutefois moins radicale et dégage moins de force que les réalisations plus anciennes de Dupuis, comme par exemple, en région bruxelloise, les maisons Bedoret ou Everaert à Uccle. Œuvrant pour un jeune ménage, Jacques Dupuis a par ailleurs dû respecter un budget de construction relativement modeste.